拍品描述

水墨纸本 扇面 款 识 乙未首夏哉生魄写，湘兰马守真。 钤 印 湘兰（白） 说 明 马守真，秦淮八艳之一，她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，画兰造诣旷古烁今，堪称一绝，且她品性如兰一般圣洁，故有“湘兰”著称。 按 語 马湘兰并非职业画家，绘兰只是娱性之技，所出无多，而她的名声直接导致了大量赝品。“真迹百中无一”，放在别的画家身上，也许是一句中国画史上寻常的恭维，但在反映马湘兰的画作时却是真实的表述。所以这幅首现拍场的兰竹，就显得珍贵异常。 在这幅可视为标准件的“马湘兰”上，可以见到一个既不恪守理法，亦不横生恣纵的女子；这是晚明的秦淮风气中，最上流的一路。有趣的是，画兰以明志作为一种文人士大夫传统，从赵孟坚、郑所南，到赵孟頫、文征明，再至石涛、郑板桥诸家，都是男性的天下。但以绘兰而闻达，又以兰命名的画家，却只有这个叫马守真的女子一人。 明万历二十三年（1595）年的初夏，四十七岁的马守真在这张细腻的云母笺扇面上写下兰草两丛、兰花数朵、新篁一枝、幽石一方；上有画家自题：乙未首夏哉生魄（农历每月十六日）写，湘兰马守真；钤“湘兰”白文印。兰草全用双钩写出，用笔波磔中见风神流畅；叶片的正侧、翻转、穿插、避让处，交代的清清楚楚，前后关系丝毫不乱。数朵兰花娇态呼之欲出。背景的新篁亦别有韵致，小小一株却墨分五色，用丰富的弱对比，展现出竹叶明暗和层次。表现了女性特有的细腻与敏锐，却又无任何柔弱之态。曹寅曾长跋马守真的兰花，有云“兰仿子固（赵孟坚），竹法仲姬（管仲姬），俱能袭其韵”。“能袭其韵”，通其精神，是为艺术的最深的追求，此图对照，方知曹寅此言诚不谬也。 明末那一场文人与青楼女子谱于秦淮水畔的乐章，是朝代更迭中的高光时刻。钱谦益、冒辟疆、王稚登这些名字在大众视野里的亮度，不是因为文化史上的贡献，而是因着柳如是、董小宛和马湘兰这些女性的温柔加持，才能身后涟漪不绝。秦淮八艳也因为和这些文人的百转千回，得以在广袤的文化版图上留下坐标，并为那个时代秦淮河的桨声灯影代言。 作为八艳中最年长的一位，马守真生于明嘉靖二十七年（1548），逝于崇祯三十二年（1604），彼时大明帝国虽入暮年，尚未败散。这个以善兰而名动江南士子间的女子，干脆把自己的馆舍也称做“幽兰馆”，于是兰草成为了马守真的个人符号。 虽自名“湘兰”，但马守真却几乎没有幽闭之态，据《秦淮广记》，马湘兰是个“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”的灵巧女子，性情又豪放到“时时挥金以赠少年”。自从三十岁时遇见了吴门文坛领袖王稚登，便有了一段旷世爱恋。一直到王稚登七十岁，马守真集资买船载歌妓数十人，前往苏州祝寿，通宵达旦，王稚登自述其时盛景“四座填满，歌舞达旦。残脂剩粉，香溢锦帆，自夫差以来所未有”。返宁后马守真心力交瘁，礼佛而逝。王稚登闻后老泪纵横，写下名篇《马湘兰挽歌词》，“歌舞当年第一流，姓名赢得满青楼，多情未了身先死，化作芙蓉也并头”。 传奇二字，往往建立在男女爱恨、家国情仇、才华与立场的冲突上。明末艺伎与文人的来来往往，道尽了这些母题。但是如果放下这一切，细观这幅兰竹，安安静静舒展在细腻的云母笺上，如此安详，暗香流转中，又见到夏风拂过，草木摇曳，那才是马湘兰青楼之外“时时对萧竹，夜夜集诗篇”的本来面目。