文房清供，形微身盈，小器大做，供于案头，彰显书房的陈设美学。文房清供，器以载道，寄托文人雅情。文人雅士可从一器一物间，观春秋，赏天地，悟人生，得妙趣，这正是文人追求的一种“超于尘世，高逸人生”之体现。

文房清供，所谓“供”，即供奉圣洁高贵之物；所谓“清”，即清雅不俗，清逸不浊。文房清供，是文人高雅气质与古意器物的结合，同时亦是书房装饰之雅器。

此次南京经典2018春季拍卖会拍品得到海内外藏家及国营文物公司的鼎力支持，萃集流传有绪的珍藏至宝、艺术珍品。强力推出《案上烟云——文房清供》专场。内含精心甄选器物130余件,类别囊括官窑瓷器、玉器、金铜造像、宣德炉、历代砚台、名家印章、竹木笔筒、精美漆器等, 来源清晰，品质可靠，璀璨夺目。以实物的形式与古代文人神会，体悟古代文人生活的雅致。

 

 

728  王琦 粉彩人物纹瓶

高：24.5cm

款识：画本人人爱 埸君独擅名  时辛未年冬月 西昌陶迷散人王琦写于珠山之陶陶斋东窗下

 

王琦（1884-1937），号碧珍，别号陶迷道人，室名陶陶斋。祖籍安徽，生于江西新建。中国陶瓷美术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人，1901年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，人物画法为写意，人体绘画主要是瓷板肖像，后又学习钱慧安的绘画艺术， 因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起，财源滚滚而来。1916年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。

 

 

734  清代 紫檀架粉彩人物瓷板

长：24cm 宽：27cm 带座高：50cm

款识：大清乾隆年制 叶形花款

 

紫檀木在各种硬木中质地最坚、份量极重、静穆沉古，是其它木材都不能比拟的。此紫檀架，雕工极尽精微，繁而不乱，间嵌银丝装饰。屏内嵌粉彩瓷板一块，内容为《西厢记》崔莺莺夜听琴一折，绘制生动，人物表情符合剧中人物内心活动。置于厅堂案头，顿生静雅文气。

 

 

743  清中期 和田玉东方朔诗文笔筒

口径：5cm 高：10.3cm

款识：东方朔字曼倩 汉武帝时人 尝为侍中 一日持节出使 诸侍郎谓之曰人皆㠯先生为狂 朔曰如朔所谓避世于朝廷者也  辛巳冬月高垲题

来源：国营文物商店旧藏。

 

高垲（1969——1839），字子高，号爽泉，钱塘（今浙江杭州）布衣。早弃举子业，专力学书，宗法浙派，得欧阳询、褚遂良神髓。嘉庆中，阮元抚浙，延校金石文字，《薛氏钟鼎款识》释文，考证均出其手。并手录薛氏钟鼎识跋刊之。大江南北名胜碑版多出其手。复精绘事，尤工花鸟、草虫，取法宋、元，钩勒设色，均极精妙。能篆刻，偶治印，亦秀劲有法。所作介于陈豫钟、陈鸿寿之间，古秀苍劲，面目自成。卒年七十一。《清画录、广印人传、诸可宝传略》。

 
 

759  清代 铜鎏金紫砂虎符砚

长：14.5cm 宽：8cm 

款识：会心不远  德流竹付

备注：原配日本包装。

 

此砚铜铸外壳，烧制以紫砂砚堂，太极式砚池。外壳兽形，称“虎符”。通体鎏金，嵌百宝珠装饰，珠光宝气，金彩华发。兽面，头生双角，怒目前视，列口露齿，四足伏地，肩生双翼，身披鳞甲，故名“虎伏”。底部铜胎处，青锈斑斑，甚有古意。盖内髹漆，金彩铭“式为兵符形似虎，意寓炳文济其武坡云磨甕可供书，奚必陶泓稡而许。乾隆御题。”虎符砚造型于《钦定四库全书》、《钦定西清砚谱》等皇家典籍均有著录，其形制似极蒙乾隆帝垂青，各砚均有乾隆御题诗。

 

 

762  明代 歙石四螭辟雍砚

直径：21cm 

 

辟雍是周代王室为贵族子弟设立的学堂，圆形，外围以水池。辟雍砚早期形态见于南北朝时期，而流行于唐代，其后逐渐式微。北宋苏易简的《文房四谱》中记载：“圆如盘而中隆起，水环之者，谓之辟雍砚，亦谓之分题砚”。拍品即为此一样式。

拍品圆形砚堂，砚池凹陷围绕砚堂，如辟雍环水之状，砚堂宽广，以利研墨。砚缘一周刻四只螭龙环绕，古朴大气。底承四足，四平八稳。

 

 

776  清中期 黄花梨龙纹卷轴架

高：55cm 宽：35cm 

 

拍品选材上等黄花梨制作，整体古朴典雅。从审美角度来看，此架工艺考究，一丝不苟。造型端庄大气，整体古朴典雅，龙头雕刻简洁有力，明韵十足。从实用角度来看，造型设计即增强了稳定性，同时有效利用空间，提高使用率，可谓黄花梨家具的典范。

 

 

779  清中期 竹雕留青笔筒 

口径：10cm 高：12.5cm

来源：国营文物商店旧藏。

 

此笔筒玉竹材质，器身采用“留青”之法刻远山近水，层峦迭嶂，山下树木繁茂，掩映茅舍，意境清幽，诚宋元山水画之无我之境也。竹青皮与竹肉之间的关系处理得极为细腻，着重表现出江南山水平淡天真之意境，文气十足；竹肌颜色已变幻得深沉温润，光滑如脂，同时留青部分也因年代的久远，愈加清晰突出，留青竹雕之美越发悦目。后配红木底座、口沿。

留青，为竹刻技法风格独特的一种，技法以薄地阳雕、剔地浅浮雕为主，运用竹筠色泽的对比变化，表现画面的晕淡，极有意趣，为明清时嘉定竹刻流派所善用。李葆恂在引《旧学庵笔记》中盛赞留青竹雕：“凡云气、夕阳、炊烟，皆就竹皮之色为之，造妙自然，不类刻画。正可谓：鲁珍竹刻有传人，文友技艺入化境，此物只有天上有，嘉定竹雕永宝珍。” 

 

 

 

786  清早期 石榴花纹雕漆香盒

直径：8.2cm 

来源：国营文物商店旧藏。

 

香盒呈蒸饼式造型，唇边子母口，盒内髤亮黑器，外壁以剔红工艺装饰，上各雕石榴花，枝干柔韧多姿，大叶翻卷肥厚，层层叠叠，间隙处理得当，并无堆砌繁琐之感，叶脉刻画亦毫不含糊，所饰石榴花大小不一，虚掩于叶间。明初之时是中国漆器发展史上的一个高峰，这一时期的剔红器物漆质精纯，雕刻技艺精湛，纹饰题材丰富，其中以花果纹最为多见，尤其是盒、盘器物之上尤喜以花卉为饰，类似本品之通身石榴花纹饰源自永乐宫廷制品，因石榴寓意多子，而成为经典装饰题材，漆器、玉器、瓷器之上皆有使用。此件香盒雕漆技法娴熟，刀锋隐起圆润，细节处理毫不含糊，髹漆肥厚，手头颇重，极为难得。

 

 

 

791  十八世纪 铜鎏金大日如来像

高：16cm

 

此尊大日如来发髻圆隆，额部宽广，面相丰圆，神情静穆和悦，展现出大彻大悟后的自在境界，具有很强的感染力。身着袒右式袈裟，衣褶曲转流畅，体现了汉地造像注重衣褶刻划的传统，衣缘錾刻精美花纹。结全跏趺坐，双手当胸结三昧耶印。此像法相庄严，体态丰腴饱满，是清中期造像的典型样式，具有较高历史价值和收藏价值。

 

 

 

800

清中期 铜朝冠耳炉

含座高：19cm

重量：2560克

款识：大明宣德年制

 

此件朝冠耳炉平面长方，做工规整，体线考究，四角圆转，非常见之正圆形。方唇口沿，束颈，腹部扁鼓，两侧朝冠耳冲天翻卷，耳中开长方孔，玲珑精巧。四足，根部圆润。棠梨色皮壳，其内雪花金若隐若现。原配红木炉座，状如炕桌。座面四角内凹，与炉之四足契合严密。炉盖亦为红木，上嵌芙蓉石狮子钮炉顶，镂空如意云纹孔，间嵌银丝装饰，优雅利落。

 

  

811  清代 紫砂宫灯壶

高：10cm

款识：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。乾隆

 

此壶形制少见，直筒式似宫灯体。以上佳泥料制成，做工精湛，气度静穆。圆筒身，扁圆钮，高肩及圈足，三弯流伸展流畅，耳形把榫接有力。整器泥料温润光泽，色泽呈海棠红，壶身用彩泥堆绘图案，泥色纯正，一面绘山水人物图，画面作平远式，古树参天，亭台岸边，渔舟唱晚，平川湖沼，水禽费集。另一面堆书欧阳修《丰乐亭游春·其三》一首，乾隆连珠印一方。清淡飘逸，文雅之气。尤见匠心独运，足可宝玩。

 

 

 

818  民国 吴湖帆 冯超然竹雕折扇

排口：2.0cm 长：29.6cm

款识：我有太古心，寄在长松树。偶被松风吹，吹上青天去。湖帆为余写松，戏书前人诗。张之晓钟刻，冯超然。

 

此扇玉竹为骨，牛角扇钉，一面刻古松一株，虬干密叶，有参天之势。一面刻行草诗文一首，结字规矩，行云流水。款识中的吴湖帆与冯超然有上海画坛“三吴一冯”之称，张钟生卒年不详，但可查到三人同时参加1933年4月15日中国画名家七十一人作品展在巴黎保姆美术馆展览之展讯。可见此扇绝非一般俗工之画稿扇，而是画家亲自参与绘制雕刻的经典艺术品。

 

---

 

南京经典2018春季拍卖会

 

 

预展时间：2018年07月20日—21日

 

拍卖时间：2018年07月22日

 

展拍地点：南京金奥费尔蒙酒店2楼金奥厅（江东中路333号）

 

 

拍卖专场

 

上午

禅画宗师——圆霖书画    09：00

一代草圣——林散之书画  10：00

艺术南京——南京顶级画家  10：30

 

下午

中国书画  13：00

两江师范   14：30

大美——中国古代书画  15：00

案上烟云——文房清供  16：00

 

 

联系方式

 

手机：

王经理13337816040（古代与近现代书画）

赵经理15850589126（当代书画）

曹经理18795979081（瓷器杂项）

 

座机：025-83739073

 

客服QQ：

2561140514（书画）

2943004695（瓷杂）

 

邮箱：njjdpm@njjdpm.com

 

官网：www.njjdpm.com

 

地址：南京市鼓楼区中山北路30号城市名人酒店43层