李可染（1907-1989），自号白发学童，斋名师牛堂，江苏徐州人。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、全国政协委员。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。擅山水、重写生，以画牛举世闻名，牛成为他最具代表性的艺术符号，与其山水画双峰并峙。
 
李可染画牛，始于四十年代初，至他去世，牛一直是其乐此不疲的创作题材。
“艺术源于生活”，李可染画牛，与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景，极富生活情趣。
 
 
121 李可染 归牧图
设色纸本  镜心  63×39cm
款识：
1.归牧图。一九八四年岁次甲子冬月可染。
2.啓福仁弟来京赠此留念，可染又题。
出版：《西泠印社中国书画名家精品展作品集》(五)，P115，西泠印社出版社，2018年。
备注：
1.上款人为林啓福，广州市仙游商会会长，寿石斋创办人。
2.直接得自上款人，附与上款人合影。
 
 
此幅《归牧图》写牧童放牛归来，坐于牛背之上，牛儿缓缓前行，昂首垂角，憨态可掬，远处那美好的黄昏景色中，飞鸟结伴飞返山林，万物自由自在，此景深深吸引住了牧童，静静地观望。
 
画中虽无一笔画山，但牧童转头探望之姿势如同在“看山”——望着晚照碧林中翩然归来的飞鸟，又仿佛听到阵阵松风瀑布之音，油然而生一种“飞鸟相与还”“悠然见南山”的诗情画意。
 
画中牛儿形神兼备，墨色淋漓，层次丰富，精彩至极，牛的质感、动感跃然纸上。整个画面意境清新而美妙，充满了生趣和诗意。
 

96 李可染 林散之 春湖渡牛图
设色纸本  立轴  画41×46cm  书28×44cm
款识：
（画）春湖渡牛图。此吾昔年戏作，今再题之，可染。
（书）天趣。乙丑年十月，林散耳。
 
此《春湖渡牛图》绘墨牛两头凫于水中，二牛只露出头部和背部，沉浸于碧水之中，牧童侧坐牛背，似乎被什么吸引，回首远眺，令人想象无限，回味无穷。悠然自得的牧童，生动传神的水牛，勾出一幅质朴而情趣盎然的田园小景。
诗堂由林散老题写“天趣”二字，古朴盎然，直指画意。
 

10 李可染 陈大羽 书画二帧
设色纸本  册页  33×43cm×2
款识：
（画）鲁迅诗之：俯首甘为孺子牛。可染为德欣同志画。
（书）至宝不雕饰，神功谢锄耘。韩昌黎句。德欣同志方家正，庚午秋过彭城，大羽。
 签条：艺苑撷英。岁次丁卯，可染题。
 备注：
1.李可染题签条。
2.上款人金德欣，藏家得自上款人家属。
3.金德欣，1940年生，江苏无锡人。号半涂， 舒同老师赠艺名“苏华”。李可染旧居管理处主任，曾任徐州市书法家协会副主席。书法曾得到秦古柳、李可染、尉天池等指导。
 

李可染画牛，爱牛，为自己的画室取名为“师牛堂”。他笔下的牛辛勤劳作，脚踏实地，牛辛勤劳作而不居功，性情温驯、俯首孺子而又时而刚犟，透露出淳朴、自然的气息。
此幅“墨牛图”牧童抬头远望，水牛伫立息足，享受着乡野情调，生活的一瞬间定格于此，可谓妙手偶得，境界优美。画虽简而意悠远，正如陈大羽所题“至宝不雕饰，神功谢锄耘。”
 
李可染笔下的牛，如同一首清新淡雅的田园诗，流露着山林的芳香，充满着生活的天趣。