南京经典2019春季拍卖会将于7月18日在南京城市名人酒店拉开帷幕，届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《凤先生——吕凤子师友书画》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖书画》等专场。南京经典在“减量提质”下，为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作，以惠藏家。
预展时间：7月18日（9:00——18:00）
7月19日（9:00——16:00）
拍卖时间:
7月19日（周五）晚六点
展拍地点：南京市中山北路30号城市名人酒店4楼。
《大美——中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。今春，南京经典第七次推出“大美”古代书画专场。专场甄选明清各家三十余件精品佳作，包括《中国古代书画图目》出版的明代张翀《丰登图》，文物商店旧藏明代林广《秋山策杖图》，金陵八家之一的张修《春山待客图》，扬州八怪之一的郑板桥《兰竹二帧》，清代才女董琬贞的《秋月丹桂图》，晚清民国艺坛传奇人物谈月色《春日探梅图》等，众多名家书画精品将一一呈现在“大美”专场，以飨藏家。
315 张翀 丰登图
设色纸本 扇面 17×51cm
出版：《中国古代书画图目》第一册，P94，文物出版社，1996年。
著录：《中国古代书画鉴定实录》第一册，P130，中国出版集团东方出版中心出版，2011年。
张翀，字子羽，号浑然子、图南，明末金陵画家，活跃于隆庆、崇祯年间。《石渠宝笈三编》收有“东阁观梅”轴（崇祯十二年1639），《秘殿珠林》收其“采芝图”（隆庆四年1570）等，清宫旧藏其画有一十一幅之多，今皆在台北故宫。大陆各博物院馆共藏仅三十余件。散藏于民间的张翀画作则寥若晨星。本幅“丰登图”以“芥子纳须弥”之势在小小扇面上画人物二十人，画史稀见，不可多得。此扇来源清晰，首都博物馆旧藏，《中国古代书画图目》著录，足以可宝。
作为职业画家，张翀山水花鸟人物皆善，但其最为出名的还是人物画。据题款“崇祯庚辰上元张翀戏作于吹香馆”可知，此图是张翀1640年的元宵节所画，画中呈现370多年前金陵孩童闹元宵花灯的非凡场景。盈尺扇面上绘制多达二十名童子，头尾呼应、穿插有致而无一重样，是对一个画家布局和绘画能力的高超考验。
细观画面中童子各异其趣：有扮钟馗者，撑伞敲锣；有戴面具者，扮悟空、八戒、沙僧戏斗；有扮狮者、骑狮者，憨态可掬；有举层楼灯、荷花灯、大象灯、假山灯、龙灯、八戒灯、老鼠滚球灯、蟾蜍灯、鲤鱼灯者，热闹非凡，令人应接不暇。值得注意的是，在绘画的趣味之外，童子们的装扮、花灯的样式、以及游戏的方式，都有着极高的历史图像价值，识者勿忽。
316 张修 春山待客图
设色绢本 立轴 163×53cm
备注：文物商店旧藏。（背部有标签）
张修，字损之，明末清初人吴门长洲人，后迁居金陵，成为清初金陵画坛的重要成员。周亮工“金陵八家”的最初版本中他被推为八家之首。惜乎其人以“泥上偶然留指爪，飞鸿哪复记东西”的姿态飞掠画史，只给后人遗落了吉光片羽。本件山水的出现，填补了一些历史的亮光。
关于“八家”之说历有纷争，学界此前多采纳张庚《国朝画更录》龚贤为首的版本。但随研究发展和新证据的发现，国朝版已被普遍质疑，一来因为张庚与“八家”不属同代，二来其人亦未到过南京，所记之事当为耳闻。
“八家”可考的源头，始见于王弘撰（1622—1702）编著的《西归日札·善画八大家》（康熙三十七年（1698年）刻本），成书较早的周亮工《读画录》虽然收录了张修在内的诸位金陵画家，但并未明确出现“八家”之说，而录入“八家”的方志（乾隆《上元县志》嘉庆《江宁府志》）皆晚于王本。
《西归日札》记载的周亮工“八家”以张修为首：
“善画八大家记。金陵之以善画名者众矣，而周栎园（周亮工）司农独标举八人，曰八大家。则张损之（修）、谢仲美（成）、樊浴沂（沂）、吴远度（宏）、樊会公（圻）、高蔚生（岑）、胡石公（慥）、邹方鲁（喆）也。其时有叶荣木（欣）、盛白含（丹）、施雨咸（霖）、盛林玉（琳）辈，八人者不能过之，乃不与焉。”
王弘撰是陕西华阴人，明亡后放弃科举，游历于江浙二十余载。他仅比周亮工年少十岁，既是同辈，客金陵时又与周亮工交好，不但题跋过周的藏画， 所撰《砥斋集》还收有写与周亮工的尺牍，皆以极敬之语出之，直呼“今之世，如先生者几人乎，殊可叹也”。
由极敬重周亮工的同辈友人所记录的周公语录，是至为可靠的历史证据。
317 林广 秋山策杖图
设色绢本 立轴 163×53cm
备注：文物商店旧藏。（背部有标签）
林广（明末清初），广陵人，是久居金陵的职业画家。山水、人物初学宫廷画家李在（？-1431）与蓝瑛，居金陵后，融入了金陵画派地域画风的时潮，发展出典型的金陵面目。作为职业画家，林广的绘画能力很强，金陵各种风格都有涉猎，既有类似吴宏、高岑一路的山水风格，亦有接近武丹的面目（《上元县志》版“金陵八家”既有武丹）。
此幅描绘山间清溪红叶秋景，细润清新而笔气生动。画面近处山泉清流，远处高山耸立，中景茅亭一间，一老者策杖行于山路，几处红叶黄花及枯木点缀其间，正如“红叶黄花秋意晚，千里念行客。”集富诗意与情趣。
林广《春山图》（台北故宫博物院藏） 林广《栖霞佛岭》题款（南京博物院藏）与本幅题款
《石渠宝笈·三编》收录其《春山图》（台北故宫博物院藏）（见上图），略有早期浙派风格，但笔性与本幅是一致的。
本幅落款“庚戌（康熙九年）夏日澹园林广写”。题款的方式、用笔与藏于南京博物院的《栖霞佛岭》图如出一辙，真迹无疑。
张修、林广皆为明末清初时期金陵名家，此二幅山水图轴，一写春景，漫山碧翠；一写秋山，细润清新。一春一秋，尺幅、装裱皆相同，原或为“春夏秋冬”四屏。且同为文物商店旧藏，保存完好，品相较佳，尤为难得。
328 査士标 江山垂钓图
水墨绢本 立轴 175×47.5cm
备注：《中国书画家印鉴款识·査士标》，P653，第51、49印。
査士标临吴镇《江山垂钓图》是査士标研习元四家的力作，笔墨精良、尺幅巨大、品相完满、足以可宝。
本幅取吴镇中锋圆笔、淡墨，来绘制圆形起伏的山丘，平湖中一渔父垂钓，乃最典型的吴镇面目。但査士标的行笔速度明显快于吴镇，在吴镇那永恒宁静感的画风中加入了一种新的律动，是典型借古开今的风流。画面的结构，是典型元代三段式布局。这种深深地影响了从吴镇到査士标的若干代画家的山水布局可以一直上溯到赵孟頫、赵雍父子，让画家在表现江南处处有河流、湖泊的景色时得心应手。所以吴镇渔父题材的作画中市场出现此类构图。
査士标的书法自幼临习董其昌，至其中年，已炉火纯青，看题款，全然从心所欲的风流，真迹无疑。
319 张风 佛像图册
水墨纸本 册页 画25.5×37cm 尾跋25.5×37cm×9
【著录】
1.《宸翰楼所藏书画目录 贞松老人遗稿丙集》，第160页，罗振玉撰，上虞罗福颐，一九四七，铅印本。
2.《历代书画录续编》第十七册，《雪堂书画跋尾》罗振玉撰（上虞罗氏贻安堂 民国刻本），P7、P102-104，国家图书馆出版社，2010年。
【备注】“唐学斋”应为吉川幸次郞鉴藏印。吉川幸次郎（1904-1980）国立京都大学名誉教授，东方学会会长，日本外务省中国问题顾问等，吉川幸次郎为自己的书房题名“唐学斋”，后来由于会读《元曲选》，书房又改称“诂典居”，着手主编《元曲辞典》。
“此册合诸贤手迹重以五芝行迹，可谓荟众芳于一堂，安得不珍为艺林重宝呼”（罗振玉跋语）。这本罗振玉称为艺林重宝的册页，由张风、陈舒等清初名家合作；其内容围绕一大事因缘：吴中孝子王五芝（经考为王毂祥之孙）在甲申明亡后，搜集明代铜钱铸造三尊大佛为父母祈福冥寿。张风、陈舒、杨补、陈衡、周茂兰五人被其精神所感，或绘或记或诗，赠王五芝以表感佩。由陈舒题跋可知，是册成于顺治九年（1652）。
张风、陈舒画迹历来少见，本册前有张风画佛，后有陈舒、杨补等一干名士题跋。张风、陈舒、杨补皆记载于周亮工《读画录》，而《读画录》是记录清初金陵画坛的第一手资料，无怪罗振玉奉为艺林重宝。
301 戴熙 仿王蒙山水
设色纸本 立轴 62×38cm
出版：
1.《金石家书画集》，P229，西泠印社初版，东京二玄社复印，1976年第一集。
2.《笔翰之遗——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，图录编号41，P118/119，凤凰城艺术博物馆，1989年。
戴熙（1801-1806），字醇士，号鹿床、井东居士等，浙江钱塘人。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。工诗书，善绘事，尤擅山水，四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清代画家汤贻汾齐名。
戴熙山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。
此作乃是仿戴熙临古之作，画面长松茂树，山石嶙峋，笔墨积染，落墨浓厚，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中，着淡色，皆隽妙，灵警浑脱之致，意境自生。
304 郑燮 兰竹二帧
水墨绫本 镜心 34×24cm×2
备注：“海陵谭氏家藏”为谭组云鉴藏印。
谭组云（1876—1949），名德钟，字组云，晚号海陵老人，近代杰出书法家。收藏甚丰。
郑板桥独步清中扬州画坛的法宝，是他的兰、竹，配上自创的“六分半书”。
板桥的兰、竹，通常见于大立轴全景式构图，局部取景至为罕见，而板桥所用画材多为纸本，如这两开绘于板绫上者则更为稀有。
此两幅精品，一绘兰，一绘竹，皆局部小景，却别开生面，营造出迥别于大幅立轴的小雅之境，仿佛临窗借观，忘却天地，与这一缕风、一丛兰、一支竹独处而悠然自在。尤其那一幅竹，风的速度和压力，都借竹叶的微妙动势而显露，由小见大，如入实境，实非大家而不能为之。板桥以楷、隶为主，融合草、篆的招牌“六分半书”题诗于兰竹之下，乃是其开门的乱石铺街风度。尤其那一幅兰草中，小字跌宕而优雅、从容，看似无心插柳，却成就了画面不可或缺的生动。此二幅兰竹实为不可多得的精品，识者宝之。
326 蓝瑛 太湖石
设色纸本 立轴 141×50cm
备注：《中国书画家印鉴款识·蓝瑛》，P1555，第45印（田叔父）。
蓝瑛（1585-约1666），字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、东郭老农等。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻，与文征明、沈周并重。
作为后浙派山水大家，蓝瑛用这幅“太湖石”展现出他单独驾驭元素的自信。是他脱去山水之后，展现绘石能力的绝佳代表，亦为其单独绘石中颇为巨大的一幅。
318 魏之克 故园春梦
设色纸本 镜心 33×38cm×2
魏之克与其兄长魏之璜（1568-1647）是明末清初金陵画坛的代表人物，周亮工《读画录》指出“秣陵画，先惟知魏考叔兄弟”。魏氏兄弟更活跃明末时期，略早于“金陵八家”。二人于崇祯年间参与了《十竹斋画谱》的绘制。
此二帧魏之克山水作于1646年，一年之后其兄魏之璜辞世，据此而断，当为之克晚岁之作。与他早先的作品相较，笔调已然松润开来，山水茅亭和人物都在更为恬淡的笔墨中融为了一体。
327 上睿 麻姑献寿图
设色绢本 立轴 185×58cm
上睿（1634-?），清康熙年间僧人。字静睿、浔微，一作浔浚、浔睿，号目存、蒲室子、童心和尚、童心道人等。江苏吴县人。博学多才，工诗文。初受荐入京师，因无心于仕途，旋以疾告归。少居瑞光寺，后居东禅寺，与惠士奇、张大受等骚人墨客时相过从唱和。工山水，布置深稳，气韵冲和。曾与王翚同游都门，得其指授，用笔清劲隽秀，别其韵致。花鸟秀丽酷似恽寿平，信手挥笔颇得写生之妙趣。人物深得古法，线条简练明快，技法纯熟，其仿唐寅尤见功力，常以自题诗增强意境表达力。
307 董琬贞 秋月丹桂图
设色纸本 立轴 91×36cm
备注：蒋光煦、邓尔恒、马沅等题诗。
1.蒋光煦（1813-1860），浙江海宁人，清代著名藏书家、收藏家。筑别下斋以藏，积古籍十万余卷，其中名刻善本居半，为海内知名藏书楼。
2.邓尔恒，江苏江宁人，两广总督邓廷桢之子，清朝大臣。道光十三年（1833年）进士，选庶吉士，授编修。出为湖南辰州府知府。因发现晋碑《爨宝子碑》而名震于时。
3.马沅，字湘帆，号韦伯，上元人。道光九年（1829年）进士，官监察御史。
董琬贞（1776-1849）是汤贻汾的夫人、晚清著名的女性画家。汤贻汾携家迁居金陵后，先购“隐琴园”，后筑“狮子窟”，董琬贞也因此在南京留下墨宝。本幅“秋月丹桂图”即作于侨居金陵时，画赠浙江瑞安名家“莲仙先生”周国琛。
画中所绘中秋时令瓜果，石榴、葡萄、栗子、菱角、柿子、梨子、藕节、橘子、芋头、瓜以及置于细口瓶中的金桂一枝，共一十二种，被董琬贞巧妙设置融进画面让人不易觉察品类的丰富，只是感到一种和谐的观感。
画上一干赋诗题赞者，皆为彼时江浙名士，如藏书大家蒋光煦、《爨宝子碑》发现者邓尔恒、监察御史马沅，从而形成了一道别致的风景：一干名士题咏于一名女性画家的作品上，在男尊女卑的古代社会并不多见，亦足见董琬贞在彼时画坛的特殊地位。
305 姜淑斋 临王羲之“想弟帖”
水墨绫本 立轴 172.5×51cm
姜淑斋是明末清初不多的女性书家中以大草书独领风骚者。姜书斋名如璋，字淑斋，号广平内史，山东胶州人，主要活动于顺治、康熙时期。她不以女子常擅的楷书闻名，而是师法王羲之、王献之的书风，圆融温雅中以遒劲之气运之，有大丈夫气，而得到当时名士称许。
此件书于明代花绫之上的《想弟帖》是姜淑斋大幅绫本书法中特别优秀的一件，不但体现出长期临习王羲之法帖之后的自如，挥洒之间又常以自韵出之。同时，它还折射出明末大草书运动的一些共貌——有些行笔、转折提醒观者王铎、傅山对时代书风的重塑和影响，在女性的书法世界中产生了怎样的共鸣。
“当代草圣”林散之先生是我国近代著名书法家、画家、诗人，赵朴初先生称赞为诗、书、画“三绝”的艺坛大家。南京经典自2000年始，率全国之先，着力关注林散之书画的艺术价值。至今春，南京经典已成功推出23次“林散之书画”专场。《一代草圣——林散之书画》专场是南京经典最为悠久而成功的传统特色品牌。
272 林散之 临米芾群玉堂帖
水墨纸本 手卷 24×750cm
备注：
1.亚明题签条。
2.陈佩秋题引首。
3.徐纯原、庄希祖、卫伟题尾跋。
264 林散之 毛泽东 清平乐·会昌
水墨纸本 立轴 132×69cm
出版：1.《云在青天林散之圆霖书画精选》，P10/11，荣宝斋出版社，2011年。
2.《一代草圣林散之书画精品集》，P39/40，江苏凤凰出版社，2018年。
展览：“一代草圣林散之书画精品展”2018年5月，南京南视觉美术馆。
258 林散之 华茂图
设色纸本 镜心 73×27.5cm
备注：上款人“应午”为江应午，1910年生，为林老好友，常在一起交换笔墨。此作为其家属提供。
以“六朝古都”为中心的金陵大地自古以来就有着深厚的中国传统绘画人文积淀。上世纪50年代末60年代初就崛起了以傅抱石为首，钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派，其鲜明的时代特色和对时代精神的歌颂，在全国影响巨大，成为新中国画坛最具影响力的绘画流派之一。南京经典拍卖自2011年起推出“江山多娇——新金陵画派”专场，已成为南京经典的品牌专场之一。
在当今艺术品市场，新金陵画派势头愈发强劲起来，今春“新金陵画派”专场傅抱石、胡小石、陈之佛、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙、高二适、萧娴、陈大羽等名家齐聚，佳品众多，风格迥异又极具创新精神，体现了新金陵画派的艺术特色和水准，备受藏家所推崇。
62 傅抱石 胡小石 书画二帧
设色纸本 立轴 27.5×34cm×2
备注：
1.作品得自上款人家属。
2.上款人左白，原中央大学教师。1942年进入中央大学工作，与时任中大的傅抱石、胡小石等大师过从甚密，私交甚笃。且喜好收藏名人字画，故于甲申年（1944年）得傅抱石先生惠赠国画一幅，又于戊子年（1948年）幸得胡小石先生为之题跋，后将此一画一字同裱一起，保存至今。此作为原装原裱，历经七十年，品相完好，实为难得。
61 陈之佛 翠竹禽趣图
设色纸本 立轴 102×30cm
出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏三》，P866，山海书画出版社，2010年。
31 钱松喦 瘦西湖
设色纸本 立轴 67×44cm
备注：藏家1992年购于南京友谊商店，珍藏至今。
47 陈大羽 大吉图
设色纸本 立轴 89×47cm
出版：《陈大羽书画精品集》，P37，浙江人民美术出版社，2015年。
64 高二适 自作诗二首
水墨纸本 扇面 19×54cm
出版：
1.《高二适书法选集》，P41，江苏美术出版社，1987年。
2.《金陵书坛四大家·高二适》，P86，南京出版社，2003年。
在众多拍卖专场中，“同一上款”专场作品由于来源可溯，一直备受藏家青睐。南京经典拍卖得力于众多藏家的鼎力支持，再度推出“翰墨情缘——同一上款书画”专场，汇聚李可染、陆俨少、高二适、宋文治、啓功、沈尹默等名家佳作。
本专场上款人或者画家好友，或者政界名流，或者收藏名家，受赠作品多为艺术家用心之作，情缘翰墨，作品笔精墨妙，流传有序，来源可靠。部分作品首次出现在拍场，尤为难得。
10 李可染 陈大羽 书画二帧
设色纸本 册页 33×43cm×2
款识：
（一）鲁迅诗之：俯首甘为孺子牛。可染为德欣同志画。
（二）德欣同志方家正，庚午秋过彭城，大羽。
备注：
1.李可染题签条。
2.上款人金德欣，藏家得自上款人家属。
3.金德欣，1940年生，江苏无锡人。号半涂， 舒同老师赠艺名“苏华”。李可染旧居管理处主任，曾任徐州市书法家协会副主席。
15 高二适 自作诗
水墨纸本 立轴 181×48.5cm
款识：如山频送佳瓜食之感旧赋谢。二适。
出版：《高二适墨迹》下，P128，江苏凤凰美术出版社，2016年。
展览：“高二适墨迹展”，中国美术馆，2015年5月。
备注：作品直接得自上款人陆如山先生。
说明：拍品14、15号作品直接得自上款人陆如山先生。
16 陆俨少 宋文治 董寿平 山水三帧
设色纸本 镜心 33×48cm×3
款识：
（一）玉璞同志正之，一九七九年十月，陆俨少画。
（二）玉璞同志正之，文治于北京。
（三）玉甫同志嘱，寿平。
13 沈尹默 黄庭坚诗
水墨纸本 镜心 80×32cm
款识：甲申暮春书之以应孟引先生指教，沈尹默。
备注：上款人孟引为蒋孟引（1907 - 1988），著名历史学家。1929年考入南京国立中央大学，解放后任南京大学历史系教授。
说明：拍品11——13号同为蒋孟引上款。
17 啓功 致常国武书信三通
硬笔纸本 镜心 33×21cm×3
款识：国武先生赐鉴。啓功谨上，廿二日。
备注：作品由常国武家属友情提供。
说明：拍品17、18号由常国武家属友情提供。
1 尉天池 贾岛 寻隐者不遇
水墨纸本 镜心 103×34cm
款识：己未夏日，麟斋同志正书，天池于南京。
备注：上款人为田麟斋，作品由家属提供。
5 黄养辉 书画三帧
设色纸本 镜心 画90×35cm×2 书101×28cm×2
款识：
（一）麟斋同志之属并请正腕，戊午春日黄养辉。
（二）一九七八年春日为麟斋同志之属，黄养辉写。
（三）方平同志正书，一九七七年元月，黄养辉于宁。
备注：上款人为田麟斋，作品由家属提供。
说明：拍品1——5号为上款人田麟斋家属提供。
中国近现代画坛名家辈出，百花齐放，涌现出齐白石、黄宾虹、傅抱石、张大千、李可染、陆俨少、徐悲鸿、潘天寿、黄胄等诸多艺术大师。他们有的坚守传统，有的融合中西，开启了百家争鸣的特色时代，并产生了新金陵画派、海上画派、京津画派、岭南画派等在全国影响重大的绘画流派。
南京经典首届拍卖即开设《中国近现代书画》专场，期间相继推出《红色经典—二十世纪共产主义艺术》、《江山富贵—陆俨少绘画典藏》、《画苑冠冕—黄宾虹绘画》等多个相关的特色专场。此次“丹青集萃——中国近现代书画”专场甄选吴昌硕、齐白石、李可染、陆俨少、张大千、唐云、秦古柳等名家精品，以飨藏家。
109 吴昌硕 寒雪碧玉图
设色纸本 立轴 131×33.5cm
出版：
1.《中国书画名品编目—虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》，P73，株式会社大冢巧艺新社，2010年。
2.《西泠印社中国书画名家精品展作品集》(五)，P34，西泠印社出版社，2018年。
96 李可染 林散之 春湖渡牛图
设色纸本 立轴 画41×46cm 书28×44cm
112 齐白石 古木归鸦
设色纸本 镜心 66×34.5cm
127 陆俨少 云山书屋
设色纸本 立轴 75×42cm
102 唐云 岁朝图
设色纸本 立轴 123×60cm
备注：上款雪悟禅师乃上海吉祥寺最后一任住持，吉祥寺位于闸北七浦路204号甲，创始于清光绪二十五年，初名白云寺，1930年改名吉祥寺，1952年后废。1937年“8.13淞沪抗战”爆发，杭州沦陷前，雪悟法师带领若瓢经镇江转道来沪，进入吉祥寺。雪悟为住持，若瓢任知客僧，和沪上文艺界书画界人士都有往来。画家唐云来沪，若瓢协助他打开局面，张大千来沪也到吉祥寺去看若瓢，作家柯灵、书画家白蕉等人都与之有交往。
101 张大千 书法
水墨纸本 镜心 110×31.5cm
备注：日本回流。
134 胡适 书法
水墨纸本 镜心 70×22cm
备注：上款人君豪，即赵君豪，曾任上海《申报》副总编辑。迁台后创办《经济时报》，任总编辑，任台湾《新生报社》副社长兼总经理。
吕凤子先生自1909年（24岁）起，便开始了其一生的艺术教育工作。先后任教于两江师范学堂附中、丹阳正则女子学校、南京高等师范、国立中央大学、国立艺专、正则艺专等民国高等学府。吕凤子先生所以被誉为一代宗师，不仅是因为他在艺术创作方面取得的巨大成就，更重要的是在于他为我国艺术教育方面作出的杰出贡献。
吕凤子与张大千，胡小石等共同师承李瑞清，在两江师范学堂完成了艺术基础学习，而后开始了几十年的文化艺术教育生涯。南京经典拍卖一向致力于江苏本地文化特别是民国文化艺术的发掘，继《三百年来第一流——吕凤子书画》专场和《两江师范》专场获得学术界和市场好评之后，推出《凤先生——吕凤子师友书画》专场，以吕凤子先生为中心，同时展示出其周围良师益友以及天下桃李的文化艺术成就。
77 吕凤子 南来雁
水墨纸本 镜心 130×35cm
备注：
1.作品得自于上款人家属。
2.上款人柳维和，江苏无锡人。工艺美术家，1941年毕业于国立艺专。曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院。中央工艺美术学院教授。
79 吕凤子 松树
设色纸本 镜心 98×40.5cm
81 吕凤子 执杖罗汉
设色纸本 立轴 81×38cm
备注：作品经萧平先生鉴定为真迹。
76 胡小石 书法
水墨纸本 镜心 96×31cm
备注：文物商店旧藏。
83 萧俊贤 山水
设色纸本 立轴 102×33cm
著录：《萧俊贤年谱》，P195，天津人民美术出版社，2014年。
作为南京最早的拍卖公司，南京经典敏锐地把目光投向了南京当代书画市场，并于2010年秋首次推出《艺术南京——南京顶级画家》专场拍卖，作品来自长期生活和创作于南京的当代名家。
今春“艺术南京”为南京经典推出的第22次专场，汇聚了宋玉麟、徐乐乐、薛亮、江宏伟、范扬、喻慧、苏天赐、朱新建等当代艺坛大家，群星璀璨，异彩纷呈。
353 徐乐乐 秋庭婴戏图
设色纸本 镜心 35×70cm
出版：《眠琴处—徐乐乐书画展作品集》，P34/35，南京南视觉美术馆，2019年。
展览：“眠琴处—徐乐乐书画展”，南京南视觉美术馆，2019年5月。
359 徐乐乐 演乐图
设色纸本 镜心 35×137.5cm
出版：《眠琴处—徐乐乐书画展作品集》，P10/11，南京南视觉美术馆，2019年。
展览：“眠琴处—徐乐乐书画展”，南京南视觉美术馆，2019年5月。
备注：附鉴定证书。
374 宋玉麟 溪山高秋图
设色纸本 镜心 68×45cm
备注：附艺术家与作品合影。
361 江宏伟 荷花
设色纸本 镜心 35×34.5cm
出版：《二十世纪下半叶中国画新丛书江宏伟》P31，河北教育出版社，1996年。
369 薛亮 黔山生态图
设色纸本 镜心 97×176cm
393 孙晓云 苏东坡词二首
水墨纸本 横批 34×137.5cm
备注：文物公司旧藏。
366 喻慧 太湖石鹦鹉
设色纸本 镜心 93×57cm
389 苏天赐 海景写生 一
布面油画 25×53cm、
备注：此幅作品为苏天赐赠与广东省阳江县精武小学莫开强老师，作品直接得自其家属。
南京经典自2011年春季拍卖会首次推出“圆霖法师书画”专场。一经推出，圆霖法师的“禅画”艺术便引起广泛的关注，拍卖大获成功。至今春，已是南京经典推出的第13次专场，亦是目前全国唯一一家推出“圆霖书画”专场的拍卖公司，得到了业界、佛教界等社会各界的广泛认可和好评。
189 圆霖法师 彩墨观音
设色纸本 镜心 47×90cm
出版：《禅画宗师圆霖法师书画精品集》，P3，2019年。
展览：“禅画宗师圆霖法师书画精品展”，2019年3月，南京南视觉美术馆。
179 圆霖法师 西方三圣
水墨纸本 镜心 68×45cm 96×15cm×2
出版：《禅画宗师圆霖法师书画精品集》，P32，2019年。
展览：“禅画宗师圆霖法师书画精品展”，2019年3月，南京南视觉美术馆。