萧平坐镇 南京经典2016春拍“大美”专场
萧平题“大美”
南京经典2016春拍，经过持续的努力，精心的筹备，将推出“大美古代书画”专场。本专场有幸邀请到书画鉴定大家萧平老师坐镇，为真妄相杂的古代市场注入一股清泉。
724 王翚 《仿米云山图卷》
水墨纸本 手卷 卷首11×62cm 题跋15×50cm 画10.5×265cm
出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（一）P236-241，文物出版社，2010年。
备注：徐邦达题引首、尾跋，萧龙友题签。
王翚这幅《仿米敷文云山图长卷》，作于康熙二十五年丙寅（1686）四月，时年王翚54岁。山峦连绵起伏，云烟如流似带。山树以笔饱蘸水墨，卧笔横点纸上，以点成片，层层厚积，点出树点出云的形态，利用点与点，水与墨的相互渗透作用，形成墨韵迷离的效果，以表现烟雨迷茫，云雾溟蒙的江南山水。徐邦达在此画跋中评价道：“（仿米友仁云山图）不仅神似，超逸处或有过之。”另，可再参考恽寿平对王翚同是丙寅年（1686）的相关记载：“丙寅（1686）秋日，石谷王子客玉峰园池。每于晚凉翰墨余暇，与石谷立池上，商量绘事……暗睹梧影，辄大叫曰‘好墨叶！好墨叶！’因知北苑、巨然、房山、海岳（米芾），点墨最淋漓处必浓淡相兼，半明半暗。乃造化先有此境，古匠力为模仿，至于得意忘言，始洒脱畦径，有自然之妙。此真我背无言之师。”恽寿平评价王翚学古人“入师而能出新”，与徐邦达对王翚山水画的评价，字异而意同。
萧平老师云：“徐邦达老师题跋的王翚《云山图》，长近三米，展卷千里，蔚为大观。其录于《徐邦达审定中国古代书画精品选集》，为王翚五十四岁盛年之作，满纸烟云，无一懈笔，吾平生所见石谷子图画无数，然此米家云山一路，实为罕见，识者当宝之。”
711 王文治 《云起楼》
水墨纸本 镜心 33×121cm
备注：安徽文物商店旧藏。
大美古代书画专场是经典拍卖与萧平老师主持的“大美堂书画鉴藏社”联合推出的首个专场，剑指明清三、四百年间的一段段风雅往事；既是经典拍卖对传统的一次致敬，又是萧老师欲提振江南古代书画市场的心香一瓣。大美堂创社三年来，始终以“辨真伪，识优劣”之精神展开系列书画鉴定与学术交流活动，得南北藏家厚爱，通过雅集、讲座、论坛与游学等不同形式滋养着书画收藏的天地。
714 张瑞图 《书法》
水墨绢本 立轴 194×48cm
签条：明张瑞图真迹。戊子春，梅山拜观于钱塘含冰室。
果亭山人张瑞图早年习祝允明，中年学孙过庭，后将行楷与章草注入行草，开创了气势雄健、笔力坚劲的独特书风，成为晚明书法变革运动的中坚。此轴书录与张瑞图同为内阁大学士的史继偕“入武夷纪游”一首。因此诗颇能反映张瑞图身在朝、而心居山野的精神倾向，所以书写雄健开张，极为自然。其字或行或草，墨色变化丰富，如泉水过石，在劲挺方折的面目中流畅地前行，实为其艺术成熟期扛鼎之作。
716 冒襄 《染香阁倡和诗》
水墨纸本 立轴 149×69cm
出版：1、沈培方《明清书法遗珍》，上海书画出版社，2009年版；
2、冒怀滨《水绘集——冒鹤亭晚年诗稿》，上海文化出版社，2014年版；
3、《收藏.拍卖》2013年第九期。
著录：冒襄《同人集》卷七，水绘庵康熙版。
展览：如皋市博物馆《水绘无声—冒辟疆冒广生董小宛书画展》，如皋水绘园隐玉斋，2012年10月1—7日。
如皋冒家巷内的“得全堂”是冒宅的主体建筑。得全堂后面是“染香阁”和“宝彝楼”，是冒襄寝卧起居的内室。惜在康熙十八年（1679）十月十五日夜里，阁中火光熊熊，蔡含和金玥两妾的相救使得年近七十的冒襄脱离了险境。染香阁建于康熙十一年（1672），这一次也被烧毁。雷击所引起的火灾不仅使冒辟疆六十年目力心力物力收藏的鼎彝书画几乎无一存留，而且让海内师友写给冒辟疆的诗文书信和列祖列宗的文献都化为灰烬。“染香阁”和“宝彝楼”的被焚，与钱谦益“绛云楼”的被毁可以并称江淮文人藏书楼的两大劫难。
冒襄书法青年时学董其昌，后师法钟繇、颜真卿，晚年格外遒劲浑厚，富有神韵，以行草书流传海内，董其昌评价冒襄的书法“深得颜平原（颜真卿）笔意”。王铎赞他早年书法“遒媚圆动、笔笔褚河南”。长期与王铎、宋曹、倪元璐、黄道周等人交流书画技艺。冒襄的笔墨，基础于李北海，而兼颜鲁公的雄浑遒劲和米南宫的潇洒俊秀。冒襄晚年穷困无以为生，惟赖卖字度日，纵观此幅冒襄行书，笔笔中锋，既圆通刚健，又妩媚天成，纵横跌宕，顿挫自然。
715 查士标 《溪山归棹图》
水墨纸本 立轴 123×52cm
备注：1.萧平题签；
2.纽约苏富比《中国书画》专场LOT30#,1985.12.5;
3.何惠鉴旧藏。
此幅《溪山归棹图》，为着名中国古代美术史权威何惠鉴旧藏。画江南平远景色，湖光山色，疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金，平淡天真，超然出尘。这里的「己未」是康熙十八年己未（1679），这一年，査士标65岁，正处在其绘画创作的巅峰时期。在《溪山归棹图》中，那些笔锋重按轻拖直拉而下的线条，显得自然而流畅；那些先用淡墨勾皴，然后再用浓墨分出远近，显得秀润而清爽。虽然皴少而笔意简远，笔法多变，侧笔中锋交互使用，笔疏而墨淡，纹路清晰，有时加入一些勾勒渲染，再以浓墨点苔，又使得画面显得既空灵藴藉，又浑厚活脱。通幅山水丘壑与笔墨兼得，格调平和稳静，形象描绘不夸张变异，也不着意突出什么主体，扁舟归棹，水平如镜，一切都统一在自然和谐之中。难怪王翚在题査士标画时盛赞：“元有一峰，今有二瞻，幽闲淡逸之韵，泠然与凡尘绝矣。”此图是査士标绘画所谓「大开门」之作，更是其画艺修为与造诣的集中体现。对《溪山归棹图》的解读与欣赏，更能让我们于中国画品评标准的「神」、「妙」、「能」三品之外的「逸品」，有更为直接的感受与体会。
722 高凤翰 《老树秋山》
设色纸本 立轴 139×48.5cm
出版：1.《翰墨丹青-中国明清书画品鉴》P96，山东美术出版社，2013年8月版；
2.《扬州画派精品集》P174-175，广陵书社，2013年11月版。
备注：曾经筠清馆主人南海吴荣光及道光年间山东济南收藏家胡小琢收藏。
扬州八怪之一高凤翰“老树秋山”为其左笔山水代表作。高氏五十五岁右手残，致其改用左手作画，然左笔花鸟多见，山水少闻；此图吴荣光旧藏，为其左笔佳作。
726 黄慎 《韩魏公簪金带围》
设色纸本 立轴 188×102cm
八怪之一的黄慎“韩魏公簪金带围”，以草法入画，大幅巨制，撼人之作也，为其人物画典型面貌。
713 周凯 《武当纪游二十四图册》
设色纸本 册页 21×29cm×51
备注：《光绪襄阳府志》记载“图凡二十四叶，幅不盈尺。”是周凯离开襄阳后的“追忆旧游”之作。周凯自着年谱《芸皋先生自纂年谱》记载：“四月初，至泉州，鞫谢训导家盗案，返绘「武当纪游」二十四图以自怡。”所绘此巨作，极为难得，当为世所珍。
局部
古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性，越来越受世人所重，但因其真伪相杂的问题，令有些藏家望而却步；去伪存真的过程，就是还原中国美术史本来面目的过程，大美堂愿意在这方面做出一些贡献。
723 郑板桥《六分半书》
水墨纸本 立轴 190×109cm
出版：1.《翰墨丹青中国明清书画品鉴》P174，山东美术出版社。2013.8月。
2.《扬州画派精品集》，广陵书社出版。2013年11月。
备注：1.印章参见《中国书画家印鉴款识》P1454～1456，第83、86、56印。
2.萧平题签条。
古代书画是艺术品收藏市场上最为稳健的收藏门类，因其需要专业的文化修养和艺术知识，所以有较高门槛，一直处在艺术品收藏金字塔的顶端。朱绍良先生曾经说：“古代书画首先是存世量少，不适合资金炒作，征集极其困难；其次，搞古代书画收藏需要丰富的文化底蕴，需要对书画艺术有极强的理解与掌握，对历朝历代的时代风格与作者个人风格有全面认识；再次，古代书画收藏家需要沉淀作品，并耐心研究其属性，在研究中享受快乐。”
728 王铎 《范孺人节烈》
设色绢本 册页 34×17cm×18
备注：此件为海外回流作品。
此件王铎册页为日本回流作品，本应为长卷，为好事者剪裁拼接成册页，却也不失其风神激荡之感。王铎博学好古，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
南京经典2016春季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书画》、《超凡入圣——圆霖法师书画》、《魔语——董欣宾书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等专场。7月29、30号预展，31号拍卖，南京丁山花园大酒店钻石厅。