南京經典二零一八秋季拍賣會
預展:2018年12月21日—12月22日
地點:南京城市名人酒店4樓(中山北路30號)
拍賣:2018年12月23日
地點:南京城市名人酒店4樓(中山北路30號)
專場時間
09:30 天淡雲閑——文物公司舊藏
10:30 傳世國酒
13:00 一代草聖——林散之書畫
14:00 中國書畫
15:00 大美——中國古代書畫
16:00 藝術南京——南京頂級畫家
南京经典2018秋季拍卖会将于12月21日在南京城市名人酒店拉开帷幕,预展时间为12月21日——22日,12月23日举槌开拍。届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《两江师范》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖书画》、《天淡云闲——文物公司旧藏》、《传世国酒》等专场。
本次秋拍书画部分包括了古代、近现代及“艺术南京”当代名家精品之作三百余件;古董专场特别推出了一批文物公司旧藏的金铜造像、宣德炉、唐卡、瓷器及玉器等;“国酒”甄选了称为中国白酒典范的“三大革命”陈年茅台系列。南京经典在“减量提质”下,为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作,以惠藏家。
南京经典2018秋拍专场封面
大美——中国古代书画
《大美——中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。自专场推出以来,“大美”专场以学术为支撑,让学术贯穿拍卖,联合“大美堂书画鉴藏社”以专业性、学术性为专场树立的良好的品质,三年来为广大藏家提供了高质量的古代书画佳作,成绩斐然。
今秋,南京经典第六次推出“大美”古代书画专场。专场甄选明清各家三十余件精品佳作,包括被今人奉为“变形主义大师”的陈洪绶早岁所作的《溪山秋色图》,新安派大家査士标尺幅巨大而用笔精良的《长林野汀图》,明代金陵画家张翀存世最大最完整的山水人物画《醉翁亭图卷》,清初“画圣”王翚仿巨然金笺山水图轴,以及董其昌、冒襄、沈鼎新、何绍基、康有为等名家书法精品将一一呈现在“大美”专场,以飨藏家。
106 张翀 醉翁亭图
设色纸本 手卷 画心31×428cm 引首31×92cm 尾跋31×70cm
备注:
高爵题签条,洪亮吉题引首,傅汝循题尾跋。
1. 洪亮吉(1746-1809)初名莲,又名礼吉,字君直,一字稚存,号北江,晚号更生居士。阳湖(今江苏常州)人。乾隆五十五年科举榜眼,授编修。清乾嘉时期著名的诗人、学者,清代朴学、经学、训诂学、史学、舆地学的重镇,并因人口方面的学说而著称。乾隆五十五年(1790)考中进士,授翰林院编修,充国史馆编纂官。与大诗人张问陶齐名,合称张洪。
2.高爵(1836-1919),鄞州人,嗜藏金器,谙古法,与吴大澂交好,气节高格。
3.傅汝循(明崇祯-清顺治间,17世纪),江苏苏州人。字孟博。崇祯济南通判。书摹晋、唐、宋诸名家,俱有法。
张翀,字子羽,号浑然子、图南。明代隆、万之际的金陵画家。本《醉翁亭图》卷作于崇祯戊寅年(1638年),画心长4.28米,为存世最大最完整的张翀山水人物画。前有洪亮吉所题引首“醉翁亭图”,后有崇祯己卯(1639年)傅汝循所跋醉翁亭记。整卷在清末由浙西收藏家高爵重新装裱,宝卷原装旧裱,殊为珍贵。
张翀的人物驰名画坛,但他山水亦佳,有“苍郁深秀”的时评。此手卷置39个人物于狭长的山水中,让山水成为展现人物技巧舞台。舞台中心的太守欧阳修不甚酒力,在侍者搀扶下,一面侧脸与同游交谈,一面做归去之势;在四周山清水秀中,点出《醉翁亭记》文眼:“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。山水之乐,得之心而寓之酒也”。同时,山间散游众客姿态各异、有行有坐,在松下、舟中、岭上、亭内,每个叙事点都有借山石巧妙隔出相对独立的故事空间,而彼此又首尾相续,自然地用图像重构了欧阳修的千古散文。
传统观念中,手卷最近于文人的自然书写状态,拥有最高级的形式品味。而这幅手卷作为存世最大的张翀绘画,既体现他驰名的人物技巧和以画叙事的能力,又展现出他驾驭山水长卷的功夫,是绘画功力的全景展示。而画中所有要素又被统摄在明末金陵绘画特有的格调里——乍看似无惊艳处,但细观,它松润,恬淡而悠然的气息会慢慢把观者笼罩。
111 陈洪绶 溪山秋色
设色绢本 立轴 50×26cm
说明:
张静斋旧藏。
张静斋,生卒不详,斋号静远堂,活动于明末清初。藏有沈周《金粟晚香图》(台北故宫博物院藏)、仇英《汉宫春晓图》(辽宁省博物馆藏)等。鉴藏印有“张静斋珍玩图书记、静远堂印、燕平张氏家藏、平州珍宝”。
陈洪绶(1598 - 1562)是早岁就显示出丰沛绘画天赋的艺术家。虽然陈氏被今人奉为“变形主义大师”,但他的存世的每一幅真迹,都说明一个问题:这是一个依靠对物象“准确”改造的画家——没有一笔涂抹和交代不清的堆积,观者所见的,乃是陈洪绶用个人化的方式完整呈现的物态,而这种创新的物态散发着自然的典雅气息,被世人解读为“高古”。
这幅作于28岁的《溪山秋色图》是一幅具有舞台感的绘画,落款虽言“溪山”,但溪也不见、山也不现,只见到红树一株,在空寂在背景上制造出强烈的符号性和装饰感。仿佛是画家与大家开的一个玩笑。但这个玩笑又毫不含糊,土坡、立石和秋树全都诞生在精致的笔触中——石头的渲染、点苔,树干的质感、阴阳,树皮的节眼,和数百片之多的双钩树叶,都被坚实而毫不夸张的安静笔头关照出一种奇特的静美。尤其难得的是,这没有一处疏忽、近于工笔的画作总体显得了无尘埃,毫不匠气,体现出不受时间打扰的天真与古雅。这是天赋的境界。
127 査士标 长林野汀图
水墨绢本 立轴 158×39cm
备注:
《中国书画家印鉴款识·查士标》,P652,第22印。
出版:
《中国の山水と花鸟—明清绘画の优品》,P46,竹艺社(日本),町田市立国际版画美术馆编集,2008年6月。
新安派大家査士标的画风有粗、细二路。早年学倪瓒、渐江,偏于弱,后学董其昌,晚岁又受石涛影响,偏于放逸。而他中岁的作品融摄粗细,最具秀润明朗之气。
本幅可说是査士标取法倪瓒、渐江又参入己意的中年力作,尺幅巨大,用笔精良;虽无年款,但以风格断之,明显近于52岁时所作《古木远山图》(安徽省博物馆藏)。此图在倪瓒的构图程式之外注入了査士标长期登山临水、师造化后的自然体验。平远、高远、深远三段式构图皆以写生实景的角度取之,仿佛一个不断推高的长镜头捕捉到山川各处,并收入画面。笔致则在倪瓒那优雅的简淡之外增添了秀润的水气,是属于査士标特有的笔墨语言。
全画的元素只有亭、桥、树、石,余下的留白便是水面与青天。如此简单的元素却在査士标手中反复运用出静而不简的视觉体验。从近景的河岸茅亭,到中景的峭壁栈桥,再到远景的层层山峦,都有着很高的笔墨质量。远山绘制得尤其出色,以短小的笔触和淡墨一层层点涂积累,表现阳光从东方照来,山体分出淡淡阴阳的立体感,充满了自然写实主义色彩。
107 王翚 仿巨然山水图
水墨金笺 立軸 120×47cm
出版:
《中国绘画总合图录续编 第二卷》图S35-010,东京大学出版社,1982年7月。
著录:
《中国历代画家存世作品总览》第三册,P1660,文史哲出版社,中华民国一零六年(2017)七月版。
备注:
《中国书画家印鉴款识·王翚》,P96,第26印。王翚之印(白)
说明:
罗桂祥夫妇旧藏。
罗桂祥博士(Dr. Lo Kwee-seong,1910-1995)广东梅州人,是香港著名的企业家、艺术品收藏家。香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席、香港管理专业协会原主席,第六、第七届全国政协委员,香港太平绅士,英廷颁赐C·B·E勋爵。
王翚是清初被称为画圣的一代圣手,与王时敏、王鉴、王原祁、恽寿平、吴历合尊为清六家,他的绘画经历过很长的发展周期,开拓出了广阔的艺术视野,在近六十年的职业绘画生涯中,遍习了“南北二宗”几乎所有的山水画门类,发展出丰富的技巧和强大的营造能力,得以在六十岁时主持皇家大型绘画工程《康熙南巡图》,后由康熙皇帝亲赐“山水清晖”四字,名满天下,登上了一个古代画家生前可以到达的极点。
本幅仿巨然笔意作于1663年,王翚时年31岁,是笔、墨、构图均能做到王时敏赞其“无一懈笔”的花开时节。从20岁至34岁,在王鉴的指导下,和得益于在王时敏处观摹宋元名迹,王翚遍习南宗各大家,技法大进。此《仿巨然笔法》正是这一时期后期的精品,绘于五尺红金笺上,特显珍贵。虽然明末清初是金笺艺术的高峰期,但由于金笺工艺繁复,成本高昂,使之多限于小幅扇面的制作,大尺幅金笺山水则颇为稀见,而本幅金笺保存特别完好,少见修补,历355年而神光不退,实为珍中之珍。
116 董其昌 书法
水墨绢本 立轴 179×52cm
董其昌的书法形式,有一异于明末书家之处,既手卷、册页的数量多过立轴。立轴直白的装饰性也许让作为性情内敛的士大夫高官的董其昌不愿多与人书而被悬于壁上,所以显得珍贵。这件书法是典型董其昌极晚岁作品。二印之一“大宗伯印”是其72岁当上礼部尚书后的用印,宗伯学士乃礼部尚书的别称。落款“其昌”二字是开门见山晚年的标准体。
这幅草书《铜官山醉后绝句》是熟谙诸家技法后的“熟后生”,由地位、声誉和修为都达到顶峰的晚年董其昌写来,行笔特别自由,纵横开阖,人书俱老却无一笔滞涩,转折时又忽见电光石火;都在提醒观者,这幅字写的乃是李太白的醉后诗,诗仙的豪放和董书的自由相互映发,气韵完满。晚年董书的生拙之境和自如之美,显然是那些追求熟巧流美的伪作,所无法企及的。
一代草圣——林散之书画
5 林散之 毛泽东 清平乐·会昌
水墨纸本 镜心 40×160cm
出版:《林散之草书精赏析》,P238,文物出版社,2012年。
《一代草圣——林散之书画》专场是南京经典最为悠久而成功的传统特色品牌。
“当代草圣”林散之先生是我国近代著名书法家、画家、诗人,赵朴初先生称赞为诗、书、画“三绝”的艺坛大家。南京经典自2000年始,率全国之先,着力关注林散之书画的艺术价值。至今秋,南京经典已成功推出22次“林散之书画”专场。
此次“林散之书画”专场在征集中继续采取了“减量提质”的策略,甄选了33件书画佳作,拍品出处明确,或为林昌庚先生旧藏,或为出版、展览之作,或为名人上款作品,或为资深藏家提供,作品“少而精”,且来源可靠,是为本场最大亮点。
14 林散之 李太白 歌行
水墨纸本 手卷 28×330cm
出版:
1.《林散之年谱》,P232、233,江苏凤凰文艺出版社,2016年。
2.《一代草圣—林散之书画精品集》,P27/28,江苏凤凰美术出版社,2018年。
展览:
“一代草圣—林散之书画精品展”,2018年5月26日至6月1日,南京南视觉美术馆。
备注:
此件为邵子退先生旧藏。
中国书画
中国近现代画坛名家辈出,可谓百花齐放,涌现出齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少、徐悲鸿、潘天寿、黄胄等诸多艺术大师。他们有的坚守传统,有的融合中西,开启了百家争鸣的特色时代,并产生了新金陵画派、海上画派、京津画派、岭南画派等在全国影响重大的绘画流派。此次“近现代书画”专场甄选黄宾虹、刘海粟、陆俨少、黄胄、弘一、溥儒、于右任、赵朴初、唐云等名家精品,以飨藏家。
334 黄宾虹 白岳纪游
水墨纸本 立轴 104.5×34.5cm
出版:《黄宾虹纪游画册》,第二册,上海神州国光社,民国25年。
334-1 出版物《黄宾虹纪游画册》
黄宾虹,名质,字朴存,二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在50岁前驰纵百家,溯追唐、宋;其后饱游饫看,九上黄山、五上九华、四上泰山,又登五岭,畅游巴蜀,足迹半天下,70后融会贯通。黄宾虹国学素养深厚,深味用笔之道,卓然成一代大师。
此幅写巴蜀青城道中之小景,作品浑厚华兹,墨华飞动,以文人笔墨的情趣兼施宋人浑厚的笔墨,真可谓“江山如画,内美静中参”,体现了一种浑茫的笔墨意象和深邃意境。
318 刘海粟 铁骨红梅
设色纸本 镜心 224×465cm
出版:
1.《闳约深美—刘海粟中国画精品收藏展》,荣宝斋有限公司香港大学,1991.2。
2.《沧海胸怀·丹青一粟》纪念刘海粟先生诞辰110周年研讨会暨作品展,2006.3.16-20。
3.《大德堂藏刘海粟精品集》(二),大德堂 岑其美术馆,2013.10。
4.《中国画坛巨匠刘海粟国画集》,P173,西泠印社出版社,2018.1。
5.《海粟遗珍—新加坡刘海粟书画鉴赏会珍藏选集》,P94,西泠印社(国际)出版社,2018.3。
6.《刘海粟泼彩黄山十大巨作品鉴》,P61,中国美术学院出版社,2018.4。
7.《刘海粟艺术研究》,P357,上海人民美术出版社,2018.5。
备注:
刘海粟夫人夏伊乔女士题跋。
刘海粟(1896-1994),原名盘,字季芳,号海翁。江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家。擅长油画、山水、花鸟、走兽,喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆,苍莽劲拔,醇厚朴茂,多彩多姿,卓然自成一家,在国内外享有盛誉。
刘海粟对梅花情有独钟,一生极其喜爱画梅。此幅红梅近百平尺,用笔劲健,潇洒纵逸,功力深厚。作品先后七次出版著录,亦有刘海老夫人夏伊乔女士题跋“开一代风骚,海粟大师红梅巨丈珍品”,传承有序,实为难得。
306 弘一 书联
水墨纸本 镜心 167×36cm×2
备注:
上款人“晋卿”为吴用威 (1873-1941),字晋卿,号屐斋,浙江杭州人,近代诗人。官福建盐运使。
弘一法师精通绘画、音乐、戏剧、书法、篆刻和诗词,中国话剧的开拓者之一,是近现代最具才气横溢的艺术教育家,一代高僧。其书法艺术淡远而持重,简淡而至美,达到了“朴拙圆满,浑若天成”的境界。一字一划皆灌注着他虔敬而朴素的心,渗透着一种稚拙而烂漫的禅趣。其书被时人誉为“近人第一”,禅境高妙,人谓“弘一体”,古今独步,今人学之不绝,可谓一代宗师。
翰墨情缘——同一上款书画
201 林散之 陈毅 题西山红叶
水墨纸本 镜心 83×35cm
释文:
西山红叶好,霜重色愈浓。革命亦如此,斗争见英雄。
款识:
陈毅外长诗,田林斋同志留念,散耳时年八十。
备注:
上款人为田麟斋,作品由家属提供。
202 林散之 李洞 山居喜友人见访
水墨纸本 立轴 107×34cm
备注:
上款人为田麟斋,作品由家属提供。
此次南京经典秋拍得力于众多藏家的鼎力支持,推出《翰墨情缘—同一上款书画》专场,汇聚了陈之佛、林散之、高二适、宋文治、亚明、魏紫熙、萧娴、康生等名家三十余件佳作。
本专场上款人或者画家好友,或者政界名流,或者收藏名家,受赠作品多为艺术家用心之作,作品笔精墨妙,流传有序,来源可靠。部分作品首次出现在拍场,尤为难得。
224 陈之佛 喜上眉梢
设色纸本 镜心 55×27cm
备注:
1.作品直接得自上款人。
2.上款人为吴承砚、单淑子夫妇。夫妇两人均毕业于中央大学艺术系,师承徐悲鸿、李剑晨等大师,1949年赴台,先后在台南盐中学、文化大学美术系任教,伉俪情深,成为艺坛佳话。其父吴蕴瑞,中国体育事业先驱,其母为着名国画大师吴青霞。
陈之佛作品继承了宋元花鸟画的精妙之风,又吸收了图案的表现手法,所作往往在现代图式之中流露出精致秀逸、淡雅明丽的古典气质。其手法上以工整写实为主,融合图案的装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点,寓刚与柔,寄动于静。
本幅《双栖图》作于1945年7月,时为日本投降前一个月,陈之佛、徐悲鸿、傅抱石、吕凤子等国立艺专众多老师、学生都在重庆躲避战乱。上款人吴承砚为我国知名教育家吴蕴瑞之子,1942年入中央大学体育系,再转入艺术系。1947年南京中央大学艺术系毕业,1948年随舅父到台湾,于私立中国文化大学美术系执教28年后退休。先后师从徐悲鸿、吕斯百等名家。吴承砚与单淑子为当年艺术系同学,1945年在重庆小龙坎杨家花园完婚。《双栖图》里鸟雀双栖寓意幸福美满,恩爱白头。画中两只雀鸟精神饱满地站在树枝上,与几十朵桃花相映成景。据上款人描述当时陈之佛赠予此作为他们的结婚礼物时,徐悲鸿等师友更是在旁一同见证。
217 康生 无逸
水墨纸本 镜心 90×47cm
备注:
上款人“志弘”为刘宗宽。
219 徐邦达 贾岛 寻隐者不遇
水墨纸本 镜心 79×34cm
备注:
上款人“志弘”为刘宗宽。
上款人刘宗宽(1905-1992),曾用名刘毅,号志弘,陕西蒲城人。黄埔军校第3期、陆军大学特别班第2期毕业。先后任师上校参谋长、团长、军事委员会少将高参、军少将高参、陕西省军区参谋长、师长。
227 高二适 自作诗 噉荔枝两绝之一
水墨纸本 立轴 101×34.5cm
出版:
《高二适墨迹》,P226,中国美术馆编,江苏凤凰美术出版社,2016年。
展览:
二十世纪国家捐赠与收藏系列展之“适吾所适—高二适遗墨展”,中国美术馆,2015年5月13日。
备注:
陆如山先生旧藏,作品得自作者本人。
228 宋文治 峨嵋天下秀
设色纸本 立轴 65×39.5cm
备注:
1. 萧平题签条。
2. 作品由上款人得自画家本人。
此高二适《自作诗 噉荔枝两绝之一》、宋文治《峨嵋天下秀》为陆如山先生旧藏精品,作品得自作者本人。
211 魏紫熙 松瀑图
设色纸本 立轴 69×45cm
备注:
作品由上款人仲林、徐华家属提供。
212 亚明 观瀑图
设色纸本 立轴 89×47cm
备注:
作品由上款人仲林、徐华家属提供。
213萧娴 书法
水墨纸本 立轴 95×32cm
备注:
作品由上款人仲林、徐华家属提供。
新金陵画派是新中国画坛最具影响力的绘画流派之一,崛起于上世纪50年代末60年代初,以傅抱石、钱松嵒、亚明、宋文治、魏紫熙等为代表,作品描绘祖国山河新貌,其鲜明的时代特色和对时代精神的歌颂,开辟了中国画创作新境界,奠定了“新金陵画派”在中国画坛里程碑式的地位。
在当今艺术品市场,新金陵画派势头愈发强劲起来,今秋“新金陵画派”专场汇聚了诸金陵名家,佳品齐聚,风格迥异又极具创新精神,体现了新金陵画派的艺术特色和水准,备受藏家所推崇。
江山多娇——新金陵画派
267 钱松喦 古塞驼铃
设色纸本 镜心 56×67cm
出版:
《钱松喦画集》,P19,朝华出版社(北京),1987年。
钱松喦自幼学习传统诗书画,有着极为深厚的古代文学和传统中国画的功力。其作品章法构图变化多端,色彩运用大胆独特,个人风格显著明了,是当代中国山水画主要代表人之一,堪称承前启后的一代艺术大师。
此幅《古塞驼铃》巍峨雄伟的高山占据着画面的主体,在崇山峻岭上是逶迤绵延的万里长城,背后云雾间的山峰层峦叠嶂,显示出边陲的天空辽阔旷远。山峰之下远远的走来一排驼队,骑骆之人隐约可见,似乎还可以听见悠悠的驼铃声从古塞深处传来,画面气氛雄浑厚重而富有历史感。
243魏紫熙 韶山学校
设色纸本 立轴 68.5×45.5cm
出版:
1.《芙蓉国里尽朝晖—江苏省国画院赴湖南写生作品选》,图版11,江苏人民美术出版社,1979年。
2.《大家鉴赏丛书—魏紫熙》,P9,人民美术出版社,2005年。
1957年,魏紫熙同傅抱石等人筹建江苏省国画院。他参与组织并参加了著名的两万三千里写生,成为新金陵画派的主要代表人物之一。魏紫熙以山水画名世,有着深厚的传统功力,又注重新意,博采众长,深入现实,追求生活之美,由衷地表达个人心声。
此幅1979年江苏人民美术出版的《韶山学校》,画作空间深远,浓淡的墨色之间营造出前实后虚的空间效果,体现出高超的笔墨趣味。画面色彩大胆浓烈,笔墨凝重质朴,章法灵活,不露锋芒,画风苍秀齐出,意境悠远。是其七十年代不可多得的艺术精品。
281高二适 自作诗 步步兰芳
水墨纸本 镜心 35×139cm
出版:
《金声玉振—金陵四家书法精品集》,P107/108,安徽美术出版社,2018年。
展览:
“金声玉振—金陵四家书法精品展”,2018年10月18 26日,南京南视觉美术馆。
备注:
上款人为著名画家张正吟。
高二适(1903——1977)原名锡璜,号舒凫、麻铁道人等,斋号证草圣斋、孤桐堂。江苏东台人。当代著名的学者、诗人、书法家。其书学以章草筑基,参皇象、王羲之、张旭、唐太宗、孙过庭、杨凝式、宋克诸家,笔意融大草、今草、狂草,于近代碑学风气之中,独以帖学为宗,出古入今,而自成一格,风格烂漫,品格高古,超迈前贤,达到当代之巅峰,与林散之有“草书双圣”之美誉。
两江师范
292 吕凤子 人物
设色纸本 立轴 82×43cm
出版:
《白云堂藏画,下集》,P139,国泰美术馆,1981年。
备注:
上款人“君璧”为着名画家、教育家,渡海三杰之一的黄君璧先生。其室名为“白云堂”。
去年秋拍南京经典首推《两江师范》专场,从学术上逐渐整理出南京近现代文化脉络,较为完整的展现了江南区域学者在文化艺术方面的突出成就。与此同时,因为此专场上拍作品质量突出,也受到了众多藏家的青睐,取得优异的成绩。主打的凤先生作品板块更是创造了近年来吕凤子价格高峰。今秋三度推出《两江师范》专场,于诸藏家师友指正。
296 吕凤子 二贤图
设色纸本 立轴 69×43cm
备注:
1.中国嘉德亚洲重要私人珍藏—可得斋藏画专场拍品。
297 张大千 牡丹图
设色纸本 镜心 128×66cm
张大千,名爰,号大千、大千居士。精山水、工人物、善花草,亦能书。拜曾熙、李瑞清为师,学习书法、绘画,对其影响颇深。
牡丹以华贵著称,尊为花中之王。是为艺术家笔下常见的题材,张大千对牡丹极其喜爱,他笔下的写意花卉取法于元明文人写意风格,此幅《牡丹图》墨色淋漓写就两束牡丹,一束摇曳生姿,抚媚动人;一束含苞待放,楚楚可人。整幅作品泼墨挥洒,朱红点缀,犹如两位少女翩翩起舞,各显风情,赏心悦目。
299 胡小石 楚辞
水墨纸本 镜心 138×50cm
出版:
1.《胡小石书法选集》,P52,江苏美术出版社,1988年;
2.《金陵书坛四大家—胡小石》,P13,南京美术出版社,2003年;
3.《中国历代书风系列—胡小石》,P23,重庆出版社,2003年;
4.《金声玉振—金陵四家书法精品集》,P2,安徽美术出版社,2018年。
展览:“金声玉振—金陵四家书法精品展”,2018年10月18日—26日,南京南视觉美术馆。
备注:上款人“亦吾”即为萧亦吾,是解放后南京文化局副局长。
胡小石,名光炜,字小石,号倩尹,又号夏庐,斋名愿夏庐,晚年别号子夏、沙公。祖籍浙江嘉兴,出生于南京。国学大师,兼为文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家。于古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学,以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧,无所不通,尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到。
1018 徐乐乐 童子对弈图
设色纸本 镜心 34×70cm
出版:《艺术人生—二十世纪五零一代中国画人物卷》,P155,中国戏剧出版社,2007年。
作为南京最早的拍卖公司,南京经典敏锐地把目光投向了南京当代书画市场,并于2010年秋首次推出《艺术南京——南京顶级画家》专场拍卖,作品来自长期生活和创作于南京的当代名家。
今秋“艺术南京”为南京经典推出的第22次专场,汇聚了喻继高、宋玉麟、周京新、徐乐乐、薛亮、江宏伟、高云、喻慧、朱新建等当代艺坛大家,群星璀璨,异彩纷呈。
1002 朱新建 四大画僧造像
水墨纸本 镜心 96×180cm
朱新建,他的笔墨功夫是世人惊叹的,他的才气是有目共睹的。那自由、真诚、直抒性情的笔墨,恣意纵情挥写,“嬉笑怒骂,皆成文章”,提笔所到之处,花市柳桥,溪畔渔船,书写意趣之浓,古往今来,无人敢为之,都让朱新建一人尽占。
1030 薛亮 碧野望春
设色纸本 镜心 68×34cm
出版:
《荣宝斋画谱》,薛亮绘山水部分,P27,荣宝斋出版社,2009年。
展读薛亮的作品,令人沈迷于那静穆、幽邃、清逸、纯净的审美意境,震惊于那奇特、神秘、非凡的结构张力,陶醉于那缜密、灵动、精到的笔墨功力。这种似真似幻、理想化、情感化的心象山水,虽然不合实景,不合常理,但却合乎常情,而且与现代人回归自然、亲近自然的心态相合拍,与现代审美视觉求新求异的需要相适应,因此不期而然地具备了时代性和现代感。
1056 周京新 水浒人物四屏
设色纸本 镜心 68×34cm×4
出版:
《周京新艺术生活创作》,P17、21、26、31,安徽美术出版社,2005年。
周京新以人物画著称,亦擅写山水、花鸟,作品以其独特幽默的画风,极度夸张的造型,独具特色的笔墨语言鼎立当代画坛。在周京新丰富多彩的艺术探索中,无论他的画题怎样调整,画风怎样变化,水浒人物题材始终是他笔下得意的“品牌”。而这一自古有画传世、历来家喻户晓的老题材,也的确被周京新演绎得异常独特、异常精彩。
1048 高云 凤求凰
设色纸本 镜心 68×44.5cm
高云有着深厚的文化学识修养,广博的心境视野,使他能明于古今艺术之大体。他的绘画继承了国画艺术正脉,具有文、雅、清、正的显著特点。既空灵潇洒,文逸悠然,具有文人画的雅韵;又笔法精严,端庄明净,具有院体画的情致。“画乃心印”,高云的这种绘画风格,与其内心的品格涵养密不可分。
1103 毛焰 (b.1968)
人物
设色纸本 镜心 77×52cm
签名:MY.2005.12.(画面左上)
毛焰,毕业于中央美术学院油画系,任教于南京艺术学院美术系,中国油画学会理事。《托马斯》是毛焰托马斯系列中具有代表性的一件,托马斯对于毛焰来说就是一个幌子一个躯壳,托马斯的外表之下渗透的是艺术家个体的灵魂和情绪。托马斯的形象使毛焰获得了一个不断深化绘画方式的途径。托马斯的沈静在情绪上是一种温度很低的形象,毛焰在选择托马斯的形象时,过筛子一样选择其中最少表现力、情绪上似有似无的状态,已达到最自然、最纯粹、最不经意、最少语言的呈现。
禅画宗师——圆霖书画
356 圆霖 西方三圣
水墨纸本 镜心 116×68cm
今秋“圆霖书画”是南京经典推出的第12次专场,亦是全国唯一一家推出“圆霖书画”专场的拍卖公司,得到了业界、佛教界等社会各界的广泛认可和好评。
圆霖老和尚出家梵行六十余载,修行之余以书画为佛事,以禅墨接引众生,悲愿如海、誓愿宏深,继五代贯休、南宋梁楷、牧谿、“清初四僧”之后中国禅画又一高峰,被誉为当代“禅画宗师”。
357 圆霖 弥勒应化事迹
水墨纸本 册页 41×28cm×8
文物公司作为文物交易的重要场所之一,一直是艺术市场优质的源泉,是为广大藏家热捧的对象。南京经典2018秋拍《天淡云闲--文物公司旧藏》专场将推出一批文物公司的旧藏作品,包括金铜造像、宣德炉、唐卡、瓷器、玉器等。特别感谢几家省级文物公司对南京经典的绝对信任与鼎力支持。
天淡云闲——文物公司旧藏
542 明 铜鎏金佛立像
高:50cm
款 识:大明永乐年施
佛像通体鎏金,螺发高髻,头顶正中饰髻珠,面相开阔,长耳垂肩,五官端正均挺,宽额弯眉,眼微弯,樱嘴上扬,面容安详慈悲。身着通肩式袈裟,前胸衣纹,纹理工整,如水波展开,胸、肩坚实圆润,袈裟边缘有凸起的缠枝花卉纹装饰,衣褶流畅相迭,飘逸自然。其手指细长优美,双手合十,施礼敬印。下承仰覆莲座。神情静穆庄重,仪态安详沉静。复经岁月雕饰,金彩剥落斑驳,包浆自然,尽显苍古之气韵。佛陀施礼敬印者极少见,尤为难得。礼敬印即将合十的双手放于胸口,代表应当修持十善业,远离十恶业。
551 十七世纪 铜鎏金玛哈嘎拉
高:18cm
玛哈嘎拉意译应为“大黑天”、“救怙主”,原来是古代印度的战神,引入佛教后,很受密教的崇奉,是观音菩萨化现的大护法,在护法中地位很高,同时也是密宗修法所依止的重要本尊。此件拍品,是形象比较经典的六臂玛哈嘎拉形象。左展站立,头向左侧微倾,戴五骷髅冠,火焰状竖发上扬,发中有一条小蛇隐现,面相凶忿。上身饰璎珞,下身围兽皮,颈间挂五十人头串,长蛇绕颈,于腹部昂头。六手各执法器,胸前双手,右手执钺刀,左手捧盛满鲜血的嘎巴拉碗;身后上方两手,右手执骷髅手串,左手执箭,同时两手握象腿,撑开一张象皮披于身后;身后下方右手执手鼓,左手持钩索。脚踩象头天神,天神下方为单层覆莲座,莲瓣光滑饱满,铸造技艺精湛,面部表情刻画尤为突出,其忿怒像使人视之不寒而栗,将主像之法力无边展现得淋漓尽致。
586 清 凤耳宣德炉
高:10cm口径10cm
重量:772克
款识:大明宣德年制
整炉以精铜为材,质感沉稳,入手墩厚,包浆古雅。唇口方折,作高束颈,颈部双侧做凤耳。凤鸟是古代传说中的神鸟,采用凤耳造型是取其神威以保平安之意。凤耳俯首向下,双目圆睁,英武传神。炉腹呈桶式,中间凹收一周,口沿一圈錾刻回纹,身桶下部錾刻仰覆莲一周。起筒足,底款“大明宣德年制”三行六字楷书款,书法方正质朴,铸造线条流畅,字体清晰。整器造型硬朗,炉膛清爽规整,皮色红润莹泽,圆润光洁,实为难得文玩赏炉。
传世国酒
821
1978-1979年五星牌茅台酒(全绵纸三大革命)
数量:2瓶
度数:约54%vol
容量:540ml
重量:1048克;1049克
生产日期:1978年;1979年4月2日
白酒是越陈越香,越老越有价值,陈年茅台作为中国白酒的典范,更是老酒中的极品。而“三大革命”茅台酒则可以称为是陈年茅台酒中典范。“三大革命”茅台是文化大革命的产物,具有特殊的时代感和历史意义。“三大革命”茅台酒只有短短的15年生产周期,当时的年产量低下,去掉出口的一部分,喝掉的一部分,经过几十年的岁月保留下来的更是少之又少。
南京經典二零一八秋季拍賣會
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