傅抱石（1904—1965）作为新金陵画派的领军人物，开创“抱石皴法”，以山水、人物著称画坛。在傅抱石一生的创作阶段中，“金刚坡时期”是其最重要的创作阶段。“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水。”傅抱石自谓此时期是他“一生最幸福的一个阶段”。
 
 
62 傅抱石 胡小石 书画二帧
设色纸本  立轴  27.5×34cm×2
款识：
（画）左白先生大雅正之，甲申十月望日，抱石于中央大学。
（书）凉颸罗袂轻，迎面起绝璧。一舸狎鵁鶄，荡入秋江白。戊子四月为左白仁兄题，光炜。
 
钤印：
（画）抱石（白）
（书）胡光炜（朱白）  沙庐（朱）
 
备注：作品得自上款人家属。
 
傅抱石自1939年入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。这一时期对于傅抱石的艺术生涯是一个极为重要的时期，遭逢家国之变，且生计困顿。胸中块垒往往倾注于绘画，形成了自己独特的艺术语言，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振。
 
至1942年，傅抱石在重庆成功举办了“壬午画展”，推出了百余件崭新风貌的山水和人物作品，至此，傅抱石的绘画艺术进入了完全成熟时期。学界都将此一时期称之“金刚坡时期”，是傅抱石创作力最为旺盛的阶段，傅抱石的很多代表作都诞生在这一时期，代表了傅抱石艺术的最高水平。
 
 
 
是图作于甲申年（1944年），此时，傅抱石入蜀已经五年有余，绘画风格完全成熟。
 
傅抱石以鲜明的散锋乱麻皴，加之鲜活的水、墨、色，将赤壁崖石的险势表现得淋漓尽致。自由洒脱的笔墨极为传神地刻画出苏子坐舟游于山壁之下。江面宽广，轻描淡写，仅以几笔墨痕扫出水波，颇有奏感，画面气韵流畅，浑然天成。人物眉眼、衣饰刻画精细入微，与山崖的大气奔放相映生辉。所谓“传神写照，正在阿睹中”，在对人物眼睛的处理上，傅抱石抓住这一精神——浓墨一点，犹如画龙点睛，顿生光辉，可谓神来之笔。
 
 
 
画面构图也匠心独运。高耸入云的山石与孤舟形成对比，左侧长题、钤印使之画面达到平衡，蝇头行楷，笔力如金刚铁杵，风格缜密俊秀。
此图一笔一墨皆为典型的傅氏风格，虽为咫尺却有千里之势，堪称傅抱石金刚坡艺术成熟时期的精心之作，实为极其难得的傅氏标准件，足以可保！
 
 
 
胡小石（1888—1962），著名的国学大师，兼为文字学家、文学家、史学家、书法家。1937年随中央大学迁往重庆，曾任中央大学中文系教授兼系主任、文学院院长等。
 
胡小石学书涉及篆、隶、草、行、真各体，又涉及汉魏两晋简牍文书残纸及钟繇、二王以至唐、宋、明、清诸大家，广为取法。先生才华横溢，学识渊博，书作品格高古，于厚重朴拙的金石气中透溢着学识与诗情，堪称金陵书法的泰斗。
 
胡小石于戊子年（1948年）见到此作，并题诗一首：
 
凉颸罗袂轻，迎面起绝璧。
一舸狎鵁鶄，荡入秋江白。
 
古典唯美的诗意、厚朴秀逸的书风与精妙传神的人物山水境象结合起来酝酿而成一幅“诗中有画，画中有诗”的书画双宝。
 
 
 
此作上款人左白先生，原中央大学教师，1942年进入中央大学(重庆沙坪坝）工作，此后一直在中央大学及南京大学工作。左白先生为人正直豪爽，喜结交中大名流，且喜好收藏名人字画。在中央大学工作期间与时任中大的傅抱石、胡小石等大师过从甚密，私交甚笃。
 
幸得傅抱石先生和胡小石先生惠赠，将此一画一字同裱一起，历经七十余年，保存至今，首现拍场，品相完好，实为难得。