南京经典秋拍 | 明清“金陵一脉”书画专题
 
 
《大美——中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。今秋“大美”专场根据拍卖市场热点，整理推出了“金陵一脉”、“女性画家”专题，甄选了明清各家五十余件精品佳作。
 
“大美——金陵一脉”专题收录了“金陵八家”之一谢成的山水名作《依云溪谷》图轴、清乾嘉时期写意花鸟画坛盟主张敔的《花卉图册》、以及明末时期魏之璜、吴伟业、盛丹等名家书画精品，以飨藏家。
 
 
 




110 张敔 花卉图册
水墨纸本  册页  28×37cm×9
 
【备注】《中国书画家印鉴款识·张敔》，P962，第6、13、16、24印。
 
 
张敔（1734—1803），字虎人、茝园、芷园，号雪鸿，晚号止止道人，先世安徽桐城人，迁江宁（今南京）。乾隆二十七年（1762）举人，工诗，金陵地区著名画家。
 
 
    张敔是清代乾嘉时期写意花鸟画坛盟主，他出生于整个清代最显赫的汉臣世家—桐城张氏，又生长于乾隆盛世，乃典型的承平贵公子。乾隆二十七年举人，官湖北房县知县。
此本册页九开，是展现张敔水墨成就的一本精品，作于1787年，张敔时年五十三岁，乃其盛年力作。此册从册首的左笔题字开始，到最后的两开指画，展现了张敔精良的笔墨和技法上实验的成就。
册中所画行笔迅速，但毫无涂抹不清、交代含糊之处，而是一如天才的落笔，笔笔皆有其安排，为了还原物象精神展开，直至最后出现富有生气的画面。开篇“偶然欲画耳”五字显示出这是兴之所至而成的佳品，由左手写出，依旧是成竹在胸之势。第一开春桃山鸟便有风动桃枝，跃跃欲试之态；枝上白头鹎俯身左顾，凝翅欲飞，宛若真物。第二开青菜萝卜，以沈周笔意成之，沈石翁的醇厚叠加张敔的灵气，痛快中见沉稳。第三开的鸣蝉又是生气昂然的自家面貌，树枝老笔纷披，两枚知了一正一侧，以浓墨提出，细节处略施关照，既活灵活现。余下几开灵芝松针、水仙、莲藕、葡萄松鼠皆水墨成之，精彩纷呈，显为兴到之笔。
 
 
111 谢成 依云溪谷 
水墨绢本  立轴  185×49cm  
 
谢成（1612-1666），字仲美，是周亮工最初集入“金陵八家”的画家之一，据《中国古代书画图目》，全国各大博物馆所藏谢仲美不过区区四件。四件馆藏与本幅比较，无论构图、用笔、题款都显出一人之手，真迹无疑。
谢成存世不多的画作几乎全是山水，多为与他人合作的山水合集，如台北故宫藏《周亮工集名家山水册》和景德镇博物馆藏的一套清初山水册页，单幅大幅山水除了本幅之外，仅见于镇江博物馆藏的《雪景山村图》。若把这几张山水和本幅同观，则清初地显示出谢成山水的面目—带有宋代院体风格又参入元人笔法，所画的景物参考了金陵周边的山水，有一定的写生性。
在本幅山水中，谢成用圆厚的带有篆籀意味的笔法勾勒山石，颇有吴镇的笔意，而山形结构又带有十七世纪金陵山水的典型特点—近景是细碎的丘陵水岸，中景由大岩石设置隔断，远景靠右有高耸的主峰，左侧远峰隐入云雾。此图的点景非常细致，山下的板桥、院落，半山的殿宇，都带有宋画写实而有意蕴的质感，营造出可游可居之妙境。题款与景德镇博物馆藏的《山村图》的落款对比，显为一人手笔，方式亦是在上端贴边落款。据年款可知，此画作于顺治十年（1653），这一年谢成42岁，显然到达了一个艺术成熟的年份。
 
 
108 魏之璜 清芳
水墨纸本  扇面  16×46cm
 
魏之璜（1568-1647），字考叔，江苏上元（今南京）人。与其弟魏之克是明末金陵画坛的代表人物，周亮工《读画录》指出“秣陵画，先惟知魏考叔兄弟”。彼时金陵上层人士争购魏之璜的画作，有“留都（南京）士宦，比於北，往来舟骑尤夥，慕考叔（魏之璜）者，无不造其庐”之景象。
  本幅扇面绘于明万历三十二年（1604），魏之璜时年36岁，写水墨花卉，落笔率意，极富天趣，颇具青藤白阳之致。
 
 
112吴伟业 书法
水墨纸本  镜心  17×52cm  
 
    吴伟业（1609-1672），字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，世居江苏昆山，祖父始迁江苏太仓，崇祯四年会试第一，殿试第二。崇祯十年充东宫讲读官，十三年又迁南京国子监司业。明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。长于七言歌行，初学“长庆体”，后自成新吟，后人称之为“梅村体”。  
此扇面为吴伟业自书其山水诗名篇《莫厘峰》，莫厘峰乃太湖东山群峰之首，吴梅村自顺治十三年退隐之后，游历吴中山水，登临西山，《莫厘峰》既作于此时。据此可知，其书为梅村后期之笔，面貌是非常典型的吴氏行书，出于米芾，但比米书收敛，显得姿态静逸，而有韵味，自成一格。
 

 
109 盛丹 溪山钓艇图
水墨纸本  立轴  29×32.5cm  
 
 
    盛丹是明末金陵画坛名家，金陵人，清初王弘撰所书《西归日扎》专篇记述金陵八家的文章如此记述“金陵之以善画名者众矣……其时有叶荣木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)辈，八人者不能过之，乃不与焉。”周亮工《读画录》称盛丹“工山水，萧疏有林下风致，笔墨得法于黄公望。”本幅盛丹仿黄子久山水，则为周亮工的记述做了一个史料注脚。盛丹的画作，今世所遗不多，据《中国古代书画图目》全国各大博物馆所藏不出五件。
    本幅红金笺山水，作于1643年，三百七十余年过去，笺面些许斑驳，但字画依旧完整。画取元人平远构图，一水两岸，近岸屋舍俨然，草木扶疏，远山莽莽，江中扁舟一叶，有人垂钓其上。落款“盛丹”二字写法与《中国书画家印鉴款识》盛丹页比照，显为一人所写，真迹无疑。
 
 
 
118 吴石仙 秋江晚渡
设色纸本  立轴  134.5×65.5cm  
 
 
119 吴石仙 烟溪垂钓
设色纸本  立轴  136×67cm  
 
【备注】 《中国书画家印鉴款识·吴石仙》，P409，第1印。
 
吴石仙（1845—1916），初名庆云，字名仙，晚号泼墨道人。金陵人，长期居上海，擅山水，气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重，赴日本归来，名震上海。山水师法米南宫和高克恭，多烟云变幻，四时氤氲之致。晚年渐向传统回归，时有细密缜秀之作出现。