389

吕凤子  无着世亲像

水墨纸本  立轴  81.5×44cm

备注：

1.作品为阙汉骞藏。

2.上款人阙汉骞。国民革命军陆军中将，在八年抗战中，屡建奇功。阙汉骞擅长书法，造诣颇深。

这幅相视罗汉为国名党高级将领阙汉骞所藏，其为国民革命军陆军中将，国民党的高级将领。同时，阙汉骞亦擅长书法，他把毕生的志趣与余力，全部投注在书法上。吕凤子想必对于志趣相投之人，创作此画时定小心考虑。两位罗汉线条勾勒一气呵成，发须、衣袖等细节之处用墨浓淡得当，毫无拖沓。

373

傅抱石  群贤论道

设色纸本  立轴  33×38cm

此幅为傅抱石“金刚坡”时期的绘画创作。“金刚坡”时期的傅抱石是其艺术创作的第一个高峰。抗战爆发之后，傅抱石应郭沫若之邀于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作，1939年4月傅抱石携全家迁往重庆，寓居沙坪坝金刚坡下，直至1945年抗战结束。这一时期的傅抱石，全力以赴地投身艺术创作、艺术教学。

此图正中高大葱茏的树木将画面一分为二，画面左侧三位高士坐于山亭之中，两人相对而论，一人侧身凝神静听。右边还有两位高士，相约而来。尺幅虽小，然方寸天地间描绘了五位高士，造型神态各异，画面层次分明，粗中有细，引人入胜。运笔潇洒酣畅，笔墨淋漓纵横，将茂林修竹之中群贤毕至之景融入无声画面之中，可谓“诗中有画，画中有诗”，是其难得的精品之作。

386

钱松喦  娘子关

设色纸本  镜心  44×68cm

出版：《中国书画17》P10，1985年版。

391

钱松喦  陕北高秋

设色纸本  镜心  65×37cm

备注：李宇超（1906-1968），字任西，号越公，诸城人。曾任山东分局统战部副部长、山东省副省长。业余喜爱书画艺术，有《山水图》发表于《大众日报》。郭沫若对其书法有宇超超北海之誉。60年代有书法作品赴日本展览。

钱松喦先生在中国美术史上有承前启后的意义，其画风早年受石溪、石涛影响，但能不拘于形似，强调骨法用笔，喜用“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。他的色彩绚丽明艳，令人振奋，过目难忘。在立意、构图、笔墨、色彩、题句都细节，都匠心独具，不落俗套，这与画家的文学修养、书法功底有极大的渊源。

钱松喦先生在山水、花鸟、人物等方面都有极高造诣，而又以山水画为最佳善。他的绘画作品个人风格显著，章法和构图变化多端，雄浑古拙，在色彩运用上也大胆而独特，五彩斑斓，有着强烈的视觉戏剧性。

242

宋文治  江南三月

设色纸本  立轴  45×33.5cm

备注：舒平上款。

说明：选自《翰墨情缘——同一藏家同一上款》专场，242至246为同一藏家作品。

239

宋文治  嘉陵江景

设色纸本  立轴  41×34cm

备注：张登堂上款。

说明：选自《翰墨情缘——同一藏家同一上款》专场，238至241为同一藏家作品。

宋文治先生是新金陵画派主要代表人物之一，曾任江苏省国画院副院长，南京大学教授，江苏省美术家协会副主席，江苏省政协常委等职。其作品早年风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。曾得朱屺瞻、陆俨少二老指点，又从张石园、吴湖帆学画，得见大量名家真迹，心摹手追。解放后走向自然，广师造化，进一步融合诸家诸法，致力于探究以传统笔墨表现新时代风貌，历二万三千余里，创作出大批讴歌祖国山河的、属于自己的、融入了新时代特点和现代人感情的山水画，被誉为“当代山水画八家”之一。宋文治先生尤其喜绘江南景色，并赢得“宋太湖”之美誉。

此幅宋文治先生《江南三月》是为原江苏省美术馆书记舒平所绘。作品风光旖旎，清丽典雅，秀逸明快，充满着诗情画意的江南风光，是一幅难得的精品之作。

、

368

陈大羽  乐善有报 多福多寿

设色纸本  镜心  90×57cm

366

陈大羽  瓜果花卉四屏

设色纸本 镜心 68×46cm×4

367

陈大羽  瓜果四屏

设色纸本  镜心  68×46cm×4

陈大羽，著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家，以大写意花鸟而著称画坛，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。

此二件“瓜果四屏”用笔老辣沉稳，色彩明丽，一派春华秋实之景，且尺幅相同，种类齐全，非常难得。

370

陈大羽  雄鸡图

设色纸本  立轴  95×45cm

出版：《纪念陈大羽100周年诞辰书画精品集》，P58，古吴轩出版社，2012年。

245

陈大羽  迎春公鸡

设色纸本  镜心  68×44.5cm

备注：舒平上款。

说明：242至246为“舒平上款”作品。舒平为原江苏省美术馆书记。

陈大羽在大写意花鸟画中最引人注目的就是他画的鸡，也可以说“画鸡”代表了他大写意绘画的最高成就。齐白石曾为其画作题句：“下笔之超雅，陈生过我。”“有此画鸡之天份，天下人自有眼福，况天道酬勤。大羽弟应得大名。”

他笔下的公鸡或行，或立，或蹲，或卧，形态各异，形神具备，通过扎实的苦练，不懈的追求，陈大羽终于称为“一代名家”，民间素有“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡”的美誉，开创了大写意花鸟画的新境界。

372

叶矩吾  春瑞

设色纸本  镜心  144.5×212cm

备注：海外回流。

叶矩吾先生，国家一级美术师，早年因花鸟画才华毕露而被傅抱石看中，成为江苏省国画院“元老”之一。其出身于艺术世家，对石涛、恽寿平、华岩、虚谷之绘画深有研究，擅长于花鸟画，传统功底很深，同时深入生活，悟其本质，体现时代之精神，形成自己的风格。并善诗词和书法。

其尤善画孔雀，贯注了自已的感情和对时代精神的感受，其作品“孔雀”己选载入《世界美术集》。此幅春瑞孔雀图，尺幅巨大，品相完好，作品华丽高雅，风神奕奕，万意吉祥。

380 

亚明  江南好风景

设色纸本  镜心  67×33.5cm

备注：文物公司旧藏。

亚明，曾任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任，江苏省国画院副院长，中国美协江苏分会主席等，是新金陵画派的推动者和组织者，以及主要代表画家之一。自1953年至1963年10年间，亚明从一个"毛笔也不会拿"（《亚明自传》）的国画门外人，成长为卓有成就的国画家，实现了贫童——战士——画家的人生过渡。这是中国画坛的一个奇迹，姑且称之为"亚明现象"。

382

魏紫熙  问诊

设色纸本 镜 心 70×47cm

魏紫熙先生于1957年同傅抱石等人筹建江苏省国画院。他参与组织并参加了著名的两万三千里写生，成为新金陵画派的主要代表人物之一。其山水早年宗法"四王"，追师清湘、梅清诸家，对南宋刘、李、马、夏四家也涉猎颇深，有深厚的传统功力，又注重新意。笔墨凝重质朴，章法灵活，不露锋芒；画风苍秀齐出，刚柔并济，婀娜中见刚健之气，婉媚外显遒劲之韵。其人物画兼取中西，博采众长，深入现实，追求生活之美，由衷地表达个人心声。

390

张文俊  写生画稿四十五帧

设色纸本  册页  尺寸不一

备注：萧平老师题跋、题签。

此张文俊先生峡江写生以及其它画稿，集山水、花鸟、素描、书法于一册，共四十五帧。集册约作于上世纪七十年代初期，作品呈现出浓郁的生活气息，耐人寻味，并可见新金陵画派之创作精神。此册又经萧平老师题跋、题签，殊可贵也。

394

萧娴  毛泽东浪淘沙·北戴河

水墨纸本  立轴137×43.5cm

萧娴，字稚秋，号蜕阁、枕琴室主。贵州贵阳人。当代著名女书法家，诗人。出于书香门第，父亲萧铁珊是著名的南社社员，精于文学、书法。萧娴幼承庭训，喜抚琴、写梅、吟诗作对，尤爱书法，曾有“粤海神童”之称。20岁时拜入南海康有先生门下。早年崇尚碑学，深得北派三昧。

书法主要取法于“三石”，即《石鼓文》、《石门颂》和《石门铭》，得三石之神髓，质朴高古而雄浑茂秀。特擅擘窠大字，风云入怀，得意挥洒。纷披雄浑，每有“提笔四顾天地窄”之概。萧书以温厚为形体，恣肆为气神，自成面目，影响当代，有“女书圣”美誉。

398

费新我  沙家浜唱词

水墨纸本  镜心  34×70cm

费新我，原字省吾，字立千、号立斋，后改名新我，湖州南浔人。1957年调任江苏省国画院为专职画师。他是用左腕运笔而名闻遐迩的当代著名书法大师。其行草不受前人羁绊，参以画意，作书抑扬顿挫，干湿自然，运笔快而不滑，迟而不滞，有强烈的节奏感和音乐感，书虽止而势犹未尽。喜取逆势，若逆水行舟，奇拙互生，具有下笔随意，章法美观，挺拔雄健，凝炼遒劲的特点，形成了独特的个人书艺风格。